Общество будущего с 1920-х годов

Общество будущего с 1920-х годов


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Закрыть

Заглавие: Мегаполис.

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 0 - Ширина 0

Место хранения: Сайт Stiftung Deutsche Kinemathek

Контактное авторское право: © БПК, Берлин, р-н RMN-Grand Palais - Сайт фотографа неизвестен

Ссылка на изображение: 07-515915

© BPK, Berlin, Dist RMN-Grand Palais - Фотограф неизвестен

Дата публикации: февраль 2008 г.

Исторический контекст

Мегаполис блокбастер УФА

В середине 1920-х годов Эрих Поммер, директор студии UFA в Берлине, предоставил крупнейшему немецкому режиссеру того времени Фрицу Лангу значительные средства на создание фильма, способного составить конкуренцию крупным американским постановкам. . Этот очень дружелюбный проект с внушительной модернистской обстановкой, признанный сегодня классикой кино, в то время потерпел коммерческую неудачу.

Анализ изображений

Ученый и его двойник

На этой фотографии изображен сумасшедший ученый (которого играет Рудольф Кляйн-Рогге), нанятый хозяином адского города Метрополис, с созданным им роботом, которому он придаст вид Марии (Бриджит Хельм), так что мессия народа, чтобы управлять массой угнетенных. Красивый контрастный свет на этой фотографии характерен для освещения, использованного в немецком экспрессионистском кино начала 1920-х годов. С светотенью, игрой ярко выраженных теней, создается целая пластика создаваемого сценического пространства. затем навязывает перевод тревог и тревог, связанных с травмой, которая потрясла основы немецкого общества после поражения 1918 года. Эта техника способствует акцентированию здесь пагубного аспекта деятельности безумного ученого.

Интерпретация

Женщина-робот-агитатор

На эстетическом уровне фильм находится под сильным влиянием определенных современных художественных тенденций: таким образом, мы можем сравнить гуманоидного робота Ланга с произведением Рауля Хаусмана «Механическая голова: дух нашего времени» 1919 года. Эта женщина-робот - агитатор имеет что-то от характера Чезаре, в Доктор Калигари (Роберт Виен, 1919), лунатик, которого жонглер с ярмарки использовал в качестве марионетки для совершения убийств. В обоих случаях, как указал историк Кракауэр, ученые косвенно олицетворяют непропорциональный и деструктивный милитаризм правительства Рейха во время Первой мировой войны, в то время как рабство Чезаре и массы рабочих относится к отношение немецкого народа, которым манипулировала эта авторитарная власть. Но Мегаполис заканчивается хеппи-эндом: повстанцы находят компромисс с хозяином города, и все возвращается на круги своя. Мораль этой современной басни (реформистское и христианское примирение капитала и труда), которая в ретроспективе кажется нам наивной, в конечном итоге соответствовала конформистской идеологии политического режима того времени, Веймарской республики.

  • Германия
  • кино
  • модернизм
  • идеологии
  • Ланг (Фриц)
  • милитаризм
  • Веймарская республика
  • робот
  • 20 с

Библиография

Морской черт EISNER, Фриц Ланг, Париж, Cahiers du cinema, 1984. Том ГАННИНГ, Фильмы Фрица Ланга, Лондон, Britsh Film Institut, 2001. Зигфрид Кракауэр., От Калигари до Гитлера. История немецкого кино 1919-1933 гг., Париж, Фламмарион, 1987 год.

Чтобы процитировать эту статью

Лоран ВЕРЕ, «Общество будущего, увиденное с 1920-х годов»


Видео: Страна Советов в 1920-е годы