Четыре плаката запуска мыльной оперы

• Журнал - Белый раб

  

  ШТЕЙНЛЕН Теофиль Александр (1859-1923)

• La Reine Misère, неопубликованный роман Роберта Сенвиля, опубликованный в Le Matin

  

  АНОНИМНЫЙ

• "Париж" Эмиля Золя, опубликованный Журналом.

  

  ШТЕЙНЛЕН Теофиль Александр (1859-1923)

• L'Eclair Zezette, Оскар Метенье

  

  ШЕРЕ Жюль (1836-1932)

Закрывать

Заглавие: Журнал - Белый раб

Автор: ШТЕЙНЛЕН Теофиль Александр (1859-1923)

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 159 - Ширина 122,5

Техника и другие показания: Литография на принтере Шарля Верно, кисть, карандаш, шпатель, скребок, бумага

Место хранения: Музей рекламы на сайте

Контактное авторское право: © Musée de la Publicité, Париж - Все права защищены

Журнал - Белый раб

© Musée de la Publicité, Париж - Все права защищены

Закрывать

Заглавие: La Reine Misère, неопубликованный роман Роберта Сенвиля, опубликованный в Le Matin

Автор: АНОНИМНЫЙ (-)

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 0 - Ширина 0

Место хранения: Сайт музея Бретани

Контактное авторское право: © Коллекция музея Бретани - Ренн

La Reine Misère, неопубликованный роман Роберта Сенвиля, опубликованный в Le Matin

© Коллекция музея Бретани - Ренн

"Париж" Эмиля Золя, опубликованный Журналом.

© Современные коллекции

Закрывать

Заглавие: L'Eclair Zezette, Оскар Метенье

Автор: ШЕРЕ Жюль (1836-1932)

Дата создания : 1890

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 88 - Ширина 124

Техника и другие показания: цветная литография на бумаге принтер Chaix

Место хранения: Музей рекламы на сайте

Контактное авторское право: © Musée de la Publicité, Париж - Все права защищены

L'Eclair Zezette, Оскар Метенье

© Musée de la Publicité, Париж - Все права защищены

Дата публикации: январь 2004 г.

Исторический контекст

Во времена Belle Epoque «золотой век» французской прессы, ежедневных региональных или национальных изданий исчислялся сотнями. «Большая четверка», Le Matin, Le Journal, Le Petit Journal и Le Petit Parisien достигла совокупного тиража в 4,5 миллиона экземпляров в 1914 году. Их запуск послужил поводом для крупных рекламных кампаний с плакатами.

Анализ изображений

Ежедневная газета, давно продававшаяся по годовой подписке по высокой цене, стала более демократичной во второй половине XIX века с распространением числа продаж по низкой цене (5 центов, то есть 1 цент). В формате фолио у него всего четыре страницы. Переход на шесть страниц все еще был коммерческим аргументом в 1900-х годах. Популярные ежедневные газеты также конкурировали друг с другом своими сериальными романами, которые удовлетворяли читательский аппетит только что грамотной публики, для которой классическая книга, купленная в книжных магазинах, остается дорогим. Всегда публикуемые в одном формате и пронумерованные, сериалы из одного и того же романа могут быть вырезаны и переплетены для получения заменителя книги. Серии ежедневных газет с большим тиражом обычно воспринимаются как читаемые женщинами. Во многих мыльных операх из Belle Epoque жертва, герой, чаще героиня, несправедливо обвиняется в вине и долгое время страдает, прежде чем будет реабилитирована. Эти истории очень часто стереотипны. Мыла могут быть неизданными или кавер-версии успешных романов, таких как романы Золя или Хьюго. Перед запуском мыльной оперы ведущие ежедневные газеты раздают на улицах листовки с первой серией и расклеивают плакаты. Обычно они красочные и часто играют на эстетике насилия и кровавого ужаса, как современные плакаты к большим фильмам. Плакат, подготовленный к запуску Дарлинг-Биби в Утро в 1913 г. изображал замученное тело; сопутствующая фраза: «О нет! без рук! », Стал« пилой »своего времени. Знаменитые плакаты Belle Epoque (Steinlein, Poulbot, Caran d´Ache, Géo Dorival) подписали мыльные оперы.

Интерпретация

Серийный роман принес литературу в массовую культуру. Вследствие этого с 1900-х годов появились сборники популярных романов, обложки которых иллюстрированы в стиле постеров серийных романов. Первые фильмы, предназначенные для широкой публики, будут основываться на темах мыльной оперы. Постепенно конкурируя с популярными книгами, иллюстрациями и фильмами, в межвоенный период серийный роман начал приходить в упадок. Но развитие популярного романтического чтения долгое время воспринималось значительной частью элиты Третьей республики как социальная опасность. Хотя Третья республика редко подвергает их законной цензуре, популярные романы, тем не менее, подвергаются стигматизации и обвиняются в подрыве морального сознания людей. Католическая церковь также основала компанию Bonne Presse (газеты и издательства) для распространения среди людей романов высокой морали. Дискурс о «плохих книгах» фактически прекратится только в 1970-х, и эта осуждающая риторика будет перенесена на кино и телевидение.

• Belle Epoque
• Золя (Эмиль)
• литература
• торопиться
• плакат
• массовая культура
• серийный роман
• эпизоды
• гласность

Библиография

Доминик КАЛИФАМассовая культура во Франции, том I «1860-1930» Париж, La Découverte, сб. «Реперы», 2001. Жак МИГОЗИ (реж.)Популярная литература: общие мутации, медиа-мутацииЛимож, Пулим, 2000. Анн-Мари ТИСС.Ежедневный роман: читатели и популярные чтения в Belle EpoqueПариж, Ле Сёй, переиздание "L’Univers Historique", 2000.

Чтобы процитировать эту статью

Анн-Мари ТИЗС, «Четыре плаката к выпуску сериальных романов»