Воссозданное прошлое: Pierrefonds

Воссозданное прошлое: Pierrefonds


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Пьерфон, замок.

    ВИОЛЛЕ-ЛЕ-ДЮК Эжен (1814 - 1879)

  • Наполеон III и Франсуа-Фердинанд осматривают замок Пьерфон.

    ВИОЛЛЕ-ЛЕ-ДЮК Эжен (1814 - 1879)

  • Pierrefonds.

    ВИОЛЕ-ЛЕ-ДЮК Эжен (1814 - 1879)

© Фото RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Закрывать

Заглавие: Наполеон III и Франсуа-Фердинанд осматривают замок Пьерфон.

Автор: ВИОЛЛЕ-ЛЕ-ДЮК Эжен (1814 - 1879)

Дата создания : 1867

Дата показа: 2 сентября 1862 г.

Габаритные размеры: Высота 18,1 - Ширина 23,5

Техника и другие показания: графитовый карандаш

Место хранения: Сайт Национального музея Шато-де-Компьень

Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - веб-сайт Д. Арнауде

Ссылка на изображение: 94DE55395 / IMP. 542

Наполеон III и Франсуа-Фердинанд осматривают замок Пьерфон.

© Фото RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

© Фото RMN-Grand Palais - Ж. Блот

Дата публикации: март 2008 г.

Исторический контекст

От крепости до архитектурного безумия

Построен в конце XIVе века для Луи де Валуа, брата Карла VI, Пьерфон перенес свою первую разрушительную осаду в начале 17 века.е век. В течение двух столетий он представлял собой беззубую фигуру, результат тщательного разрушения его защитной системы.

В начале XIXе века, романтизм нашел здесь очарование руин и память о готическом великолепии. Наполеон III, сосед из Компьена, был увлечен этим местом и приказал Эжену Виолле-ле-Дюк (1814–1879) восстановить его в 1857 году. Тем не менее, уже в молодости он подошел к этому месту, где он провел финал. демонстрация современной архитектуры.

Анализ изображений

Архитектурное удовольствие

Если он отражает раннее состояние, которое не сохранилось, то дизайн отреставрированной цитадели в самом сердце ландшафтного сада, окруженного разрушенными стенами, иллюстрирует успех Pierrefonds в 19 веке.е века и стойкость вкуса к живописному, рожденная в эпоху Просвещения. Только теперь мы обращаемся к средневековью. Это также позволяет оценить важность реконструкций, впоследствии проведенных путем реставрации, превращения замка в официальную резиденцию, ведущего к более широкой программе и строительству полноценной резиденции.

Полностью изобретенная Виолле-ле-Дюком лестница крепости привита к отреставрированным стенам. Его выход с крытой веранды ускользает от любой средневековой модели, но обеспечивает величественный вход в императорские апартаменты, первые из построенных и сегодня единственные, сохранившие внутренний декор. Визит Франсуа-Жозефа свидетельствует о гордости Наполеона III, которую он мог получить от этого здания, а также напоминает о интернациональности неоготики. Если общий вид этой лестницы безошибочно средневековый, проницательный взгляд детализирует богатый декоративный репертуар очень оригинального вдохновения и определенной свободы в смеси средневековых и ренессансных воспоминаний.

Все фасады, выходящие во двор, выполнены в виде экранов или театральных декораций, дизайн которых рассчитан на удобство посетителя, находящегося в центре. Они никак не отражают внутреннюю планировку, в отличие от средневековой системы. Крыши гостевого крыла (внутренняя отделка которого еще не выполнена) разделены так, чтобы образовался фронтон во внутреннем дворе, а с другой стороны - высокая двускатная крыша. Поперечный разрез этого здания также показывает разнообразие расположения перегородок и сводов от одного этажа к другому, свобода, которая стала возможной только благодаря использованию металлической конструкции, скрытой в традиционной каменной кладке.

Часовня полностью перестроена. Апсида расположена в башне Иуды-Маккавея и не видна снаружи. Фасад его внутреннего двора напоминает о святых часовнях средневековья (Château de Vincennes). Украшенный фигурой паломника из Сантьяго-де-Компостела (которому Виолле-ле-Дюк передал свои черты), он скрывает удивительную архитектуру, далекую от старых образцов, поскольку уникальным и очень иконоборческим образом является трибуна Предназначенная для замка стража была установлена ​​над хором. Чисто архитектурный жест или предполагаемая политическая провокация? Сочетая неоготику и современность, Виолле-ле-Дюк закрепил почетное место соборов в национальной памяти, подтвердив при этом ведущую роль, которую история может играть в художественном творчестве.

Интерпретация

Современность и историзм

Иконографическая документация о замке Пьерфон богата. Это свидетельствует о множестве интересов, которые вызывает это здание. Первоначально разрушенный, он позволил художникам, знакомым с римскими художниками, воспевать национальное прошлое, французскую древность. Реконструированный замок был эталоном для молодых архитекторов, которые видели в нем источник современности: сочетание исторического вдохновения с современными средствами.

Для Виолле-ле-Дюк неоготический стиль, используемый в Пьерфоне, был не стилем восстановления соборов, а новым стилем, особенно способствующим адаптации к рационализму. Декор и образы, которые он передает, позволяют нам приветствовать историю Франции и гений средневековых художников. Ибо неоготика - это, прежде всего, «революционный» стиль, модель, выбранная для разрыва с империей неоклассицизма, которая фундаментально не связана с Францией.

  • архитектура
  • Наполеон III
  • Средний возраст
  • вотчина
  • романтизм
  • Вторая Империя
  • историзм
  • Виолле-ле-Дюк (Эжен)
  • живописный

Библиография

Роберт ДУЛАУ, Шато-де-Пьерфон, Париж, Издательство Heritage, 1997.

Бруно ФУКАРТ, Виолле-ле-Дюк, Париж, собрание национальных музеев, 1980.

Бруно ФУКАРТ, «Виолле-ле-Дюк и Реставрация», т. 2, Нация, в Пьер НОРА (реж.), Мемориальное место, Paris, Gallimard, 1988, reed., Coll. «Quarto», 1997.

Чтобы процитировать эту статью

Николя КУРТЕН, «Воссозданное прошлое: Pierrefonds»


Видео: Lourdes - Hautes-Pyrénées - Les 100 lieux quil faut voir - Documentaire