
We are searching data for your request:
Upon completion, a link will appear to access the found materials.
Сахара.
ГИЙОМ Гюстав (1840 - 1887)
Ткачи в Бу-Сааде.
ГИЙОМ Гюстав (1840 - 1887)
Охота на сокола в Алжире, карьер.
ФРОМЕНТИН Эжен (1820 - 1876)
Паломники едут в Мекку.
БЕЛЛИ Леон (1827 - 1877)
Закрывать
Заглавие: Сахара.
Автор: ГИЙОМ Гюстав (1840 - 1887)
Дата создания : 1867
Дата показа:
Габаритные размеры: Высота 110 - Ширина 200
Техника и другие показания: также известный как Пустыня Холст, масло
Место хранения: Сайт музея Орсе
Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - G. Blot / сайт J. Schormans
Ссылка на изображение: 94DE53359 / РФ 91
© Фотография RMN-Grand Palais - G. Schormans
Закрывать
Заглавие: Ткачи в Бу-Сааде.
Автор: ГИЙОМ Гюстав (1840 - 1887)
Дата показа:
Габаритные размеры: Высота 95 - Ширина 112
Техника и другие показания: ранее неправильно сказано: Прядильщицы в Бу-Саада Холст, масло
Место хранения: Сайт музея Орсе
Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - Веб-сайт Р. Г. Охедасите
Ссылка на изображение: 93ДЭ150 / РФ 2829
© Фото RMN-Grand Palais - Р. Охеда
Закрывать
Заглавие: Охота на сокола в Алжире, карьер.
Автор: ФРОМЕНТИН Эжен (1820 - 1876)
Дата создания : 1862
Дата показа:
Габаритные размеры: Высота 45 - Ширина 85,5
Техника и другие показания: Масло на холсте
Место хранения: Сайт музея Орсе
Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - Веб-сайт Р. Охедасите
Ссылка на изображение: 96DE22368 / RF87
Охота на сокола в Алжире, карьер.
© Фото RMN-Grand Palais - Р. Охеда
Закрывать
Заглавие: Паломники едут в Мекку.
Автор: БЕЛЛИ Леон (1827 - 1877)
Дата создания : 1861
Дата показа:
Габаритные размеры: Высота 161 - Ширина 242
Техника и другие показания: Масло на холсте
Место хранения: Сайт музея Орсе
Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - сайт Г. Шормана
Ссылка на изображение: 84EE7 / RF 61
Паломники едут в Мекку.
© Фотография RMN-Grand Palais - G. Schormans
Дата публикации: март 2016 г.
Исторический контекст
Объект курьезов и фантазий XVII в.е века и особенно в восемнадцатоме века, Восток стал "всеобщим интересом" (Виктор Гюго в предисловии к Восточный в 1829 г.) в XIXе век. По мере того, как двери Востока открываются, обмены, миссии и поездки, особенно художников, умножаются и дают мощный импульс ориентализму.
Анализ изображений
В личных целях или в рамках научных миссий художники Гийоме, Белли и Фромантен путешествовали по Востоку, движимые тем же желанием открыть для себя жизнь Востока.
Если все были поражены во время своих путешествий необъятностью и естественной жестокостью пустыни, то именно Гийоме предложил самое оригинальное видение. В Сахара, только туша верблюда и мираж каравана, вырисовывающегося вдали на фоне ослепительного солнца, нарушают пустоту этого впечатляющего песчаного пространства, где земля и небо встречаются горизонтальными слоями цвета.
Увлеченный Алжиром, Гийоме в основном сосредоточился на описании повседневной жизни его жителей. В Ткачи в Бу-Саада, на нем изображены три девушки, плетущие шерсть в полумраке комнаты в подвале сахарского дома. Несмотря на то, что выражения лиц невозможно различить, полотно свидетельствует о напряженном характере этой традиционной работы.
Что касается Фроментина, то он пересек Алжир с идеей проследить жизнь и обычаи кочевых племен. В Охота на сокола в Алжире, карьер, в нем рассказывается время, когда охотники объединяются, чтобы вознаградить хищных птиц куском пойманного ими зверя. Очарованный этой традицией, которая тонко смешивает охоту и бой, художник много работал над изображением животных, в частности нервного белого жеребца и персонажей, даже если он приписывает им рыцарский облик, заимствованный из западного средневековья.
В Паломники, направляющиеся в Меккузалитый светом караван, который идет через пустыню к Мекке, религиозному центру ислама, еще более реалистичен. Скрупулезная точность, с которой Белли обращался с верблюдами и особенно с персонажами, как в их лицах, так и в их традиционных костюмах, придает этой картине почти фотографический аспект.
Интерпретация
Восток, который на протяжении нескольких столетий был грозным источником воображения художников, искавших экзотические предметы, с середины 19 века пробудил в них этнографическое любопытство.е век. Конфронтация с восточной цивилизацией, которая стала более прямой благодаря установлению дипломатических и экономических связей и улучшению условий путешествий, побуждает художников, в частности, проявлять интерес к реальности этих стран, а для некоторых - даже делиться повседневной жизнью своего населения. Столкнувшись с растущим влиянием колонизации, эти художники хотели засвидетельствовать и помочь исправить память об этих странах, таких как Алжир. Картины востоковедов не только соблазнили современников, но, прежде всего, обогатили западный взгляд на Восток.
- Алжир
- колониальная история
- экзотика
- Восток
- Ориентализм
- Сахара
- за границей
- индюк
Библиография
П.ДЖУЛЛЯН Востоковеды Книжная контора, 1977 С. МОННЕРЕТ Восток художников Натан, 1989 К. ПЕЛТРЕ Мастерская путешествий: художники Востока в XIX веке Галлимар, сб. "Променер", 1995. Р. РОЗЕНБЛЮМ. Картины в музее Орсе Натан, 1989. Дж. Томпсон и Б. Райт. Жизнь и творчество Эжена Фромантена Издание ACR, 1987 г. Л. Торнтон Востоковеды, странствующие художники 1828-1908 гг. Издание ACR, 1983 г.
Чтобы процитировать эту статью
Флер СИОУФФИ, "Ориентализм"