Ориентализм

• Сахара.

  

  ГИЙОМ Гюстав (1840 - 1887)

• Ткачи в Бу-Сааде.

  

  ГИЙОМ Гюстав (1840 - 1887)

• Охота на сокола в Алжире, карьер.

  

  ФРОМЕНТИН Эжен (1820 - 1876)

• Паломники едут в Мекку.

  

  БЕЛЛИ Леон (1827 - 1877)

Закрывать

Заглавие: Сахара.

Автор: ГИЙОМ Гюстав (1840 - 1887)

Дата создания : 1867

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 110 - Ширина 200

Техника и другие показания: также известный как Пустыня Холст, масло

Место хранения: Сайт музея Орсе

Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - G. Blot / сайт J. Schormans

Ссылка на изображение: 94DE53359 / РФ 91

© Фотография RMN-Grand Palais - G. Schormans

Закрывать

Заглавие: Ткачи в Бу-Сааде.

Автор: ГИЙОМ Гюстав (1840 - 1887)

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 95 - Ширина 112

Техника и другие показания: ранее неправильно сказано: Прядильщицы в Бу-Саада Холст, масло

Место хранения: Сайт музея Орсе

Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - Веб-сайт Р. Г. Охедасите

Ссылка на изображение: 93ДЭ150 / РФ 2829

© Фото RMN-Grand Palais - Р. Охеда

Закрывать

Заглавие: Охота на сокола в Алжире, карьер.

Автор: ФРОМЕНТИН Эжен (1820 - 1876)

Дата создания : 1862

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 45 - Ширина 85,5

Техника и другие показания: Масло на холсте

Место хранения: Сайт музея Орсе

Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - Веб-сайт Р. Охедасите

Ссылка на изображение: 96DE22368 / RF87

Охота на сокола в Алжире, карьер.

© Фото RMN-Grand Palais - Р. Охеда

Закрывать

Заглавие: Паломники едут в Мекку.

Автор: БЕЛЛИ Леон (1827 - 1877)

Дата создания : 1861

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 161 - Ширина 242

Техника и другие показания: Масло на холсте

Место хранения: Сайт музея Орсе

Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - сайт Г. Шормана

Ссылка на изображение: 84EE7 / RF 61

Паломники едут в Мекку.

© Фотография RMN-Grand Palais - G. Schormans

Дата публикации: март 2016 г.

Исторический контекст

Объект курьезов и фантазий XVII в.^е века и особенно в восемнадцатом^е века, Восток стал "всеобщим интересом" (Виктор Гюго в предисловии к Восточный в 1829 г.) в XIX^е век. По мере того, как двери Востока открываются, обмены, миссии и поездки, особенно художников, умножаются и дают мощный импульс ориентализму.

Анализ изображений

В личных целях или в рамках научных миссий художники Гийоме, Белли и Фромантен путешествовали по Востоку, движимые тем же желанием открыть для себя жизнь Востока.

Если все были поражены во время своих путешествий необъятностью и естественной жестокостью пустыни, то именно Гийоме предложил самое оригинальное видение. В Сахара, только туша верблюда и мираж каравана, вырисовывающегося вдали на фоне ослепительного солнца, нарушают пустоту этого впечатляющего песчаного пространства, где земля и небо встречаются горизонтальными слоями цвета.

Увлеченный Алжиром, Гийоме в основном сосредоточился на описании повседневной жизни его жителей. В Ткачи в Бу-Саада, на нем изображены три девушки, плетущие шерсть в полумраке комнаты в подвале сахарского дома. Несмотря на то, что выражения лиц невозможно различить, полотно свидетельствует о напряженном характере этой традиционной работы.

Что касается Фроментина, то он пересек Алжир с идеей проследить жизнь и обычаи кочевых племен. В Охота на сокола в Алжире, карьер, в нем рассказывается время, когда охотники объединяются, чтобы вознаградить хищных птиц куском пойманного ими зверя. Очарованный этой традицией, которая тонко смешивает охоту и бой, художник много работал над изображением животных, в частности нервного белого жеребца и персонажей, даже если он приписывает им рыцарский облик, заимствованный из западного средневековья.

В Паломники, направляющиеся в Меккузалитый светом караван, который идет через пустыню к Мекке, религиозному центру ислама, еще более реалистичен. Скрупулезная точность, с которой Белли обращался с верблюдами и особенно с персонажами, как в их лицах, так и в их традиционных костюмах, придает этой картине почти фотографический аспект.

Интерпретация

Восток, который на протяжении нескольких столетий был грозным источником воображения художников, искавших экзотические предметы, с середины 19 века пробудил в них этнографическое любопытство.^е век. Конфронтация с восточной цивилизацией, которая стала более прямой благодаря установлению дипломатических и экономических связей и улучшению условий путешествий, побуждает художников, в частности, проявлять интерес к реальности этих стран, а для некоторых - даже делиться повседневной жизнью своего населения. Столкнувшись с растущим влиянием колонизации, эти художники хотели засвидетельствовать и помочь исправить память об этих странах, таких как Алжир. Картины востоковедов не только соблазнили современников, но, прежде всего, обогатили западный взгляд на Восток.

• Алжир
• колониальная история
• экзотика
• Восток
• Ориентализм
• Сахара
• за границей
• индюк

Библиография

П.ДЖУЛЛЯН Востоковеды Книжная контора, 1977 С. МОННЕРЕТ Восток художников Натан, 1989 К. ПЕЛТРЕ Мастерская путешествий: художники Востока в XIX веке Галлимар, сб. "Променер", 1995. Р. РОЗЕНБЛЮМ. Картины в музее Орсе Натан, 1989. Дж. Томпсон и Б. Райт. Жизнь и творчество Эжена Фромантена Издание ACR, 1987 г. Л. Торнтон Востоковеды, странствующие художники 1828-1908 гг. Издание ACR, 1983 г.

Чтобы процитировать эту статью

Флер СИОУФФИ, "Ориентализм"