Музей французских памятников Александра Ленуара

Музей французских памятников, рисунок Возеля, монастырь.
ЛЕНОАР Александр (1761-1839)
Музей французских памятников, XV зал.^е век.
ЛЕНОАР Александр (1761-1839)
Музей французских памятников, XVI зал.^е век.
ЛЕНОАР Александр (1761-1839)

Закрывать

Заглавие: Музей французских памятников, рисунок Возеля, монастырь.

Автор: ЛЕНОАР Александр (1761-1839)

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 0 - Ширина 0

Место хранения: Веб-сайт музея Лувр (Париж)

Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Ссылка на изображение: 79EE747 / RF 5279, л. 34

Музей французских памятников, рисунок Возеля, монастырь.

Закрывать

Заглавие: Музей французских памятников, XV зал.^е век.

Автор: ЛЕНОАР Александр (1761-1839)

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 0 - Ширина 0

Место хранения: Веб-сайт музея Лувр (Париж)

Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - М. Белло

Ссылка на изображение: 96CE4665 / RF 5279 лист 22

Музей французских памятников, XV зал.^е век.

Закрывать

Заглавие: Музей французских памятников, XVI зал.^е век.

Автор: ЛЕНОАР Александр (1761-1839)

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 55 - Ширина 42

Место хранения: Веб-сайт музея Лувр (Париж)

Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - М. Белло

Ссылка на изображение: 89ДЕ4450 / РФ 5279, л. 27

Музей французских памятников, XVI зал.^е век.

Дата публикации: март 2016 г.

Исторический контекст

Ленуар, создатель французского музея памятников

Во время революции Учредительное собрание постановило передать имущество духовенства в распоряжение нации (2 ноября 1789 г.). Эта мера, вскоре распространившаяся на собственность короны и эмигрантов, привела к созданию депозитов, уполномоченных принимать эти новые национальные сокровища.

В 1790 году Монастырь Пети-Огюстен был заказан Комиссией по памятникам для приема статуй из религиозных фондов. 21 октября 1795 года он получил разрешение превратить свое месторождение в историко-хронологический музей французской скульптуры.

Анализ изображений

Зрелищная постановка монументального искусства

Сердце музея, спроектированного Александром Ленуаром, в окончательном варианте состояло из нескольких залов, где в хронологическом порядке были представлены средневековые и современные скульптурные произведения. Другие выставочные площадки дополняли эту панораму французского искусства: в дополнение к двум внутренним дворам и внутреннему саду, в котором хранились археологические находки всех эпох, в своде и монастыре можно было увидеть средневековую скульптуру.

Коллекции состояли по большей части из погребальных памятников аббатства Сен-Дени или парижских церквей и бюстов известных деятелей, к которым были добавлены работы по заказу современных художников. Ленуар полностью вложил себя в создание этого музея, придав ему очень индивидуальный подход.

Рисунки обители и залы XV века^е и XVI^е века позволяют нам оценить оригинальность его проекта: не только классификация работ по периоду и стилю способствовала повторному открытию средневекового искусства, но и особая атмосфера, присущая каждой комнате, стала настоящим уроком истории.

Таким образом, зал XV^е века, в котором находится мраморная гробница Луи Орлеана, получила роскошное убранство в стиле того времени: фиолетовый и синий фон, золотые рамы, легенда кармина, колонны, украшенные капителями, и пьедесталы в стиле арабески из портика церкви Сен-Пейр в Шартре ...

Точно так же в зале XVI^е века, где, по словам куратора, собраны величайшие шедевры французского искусства, в том числе гробница Людовика XII и Анны Бретонской, потолки украшены арабесками, саламандрами , переплетенные числа и валюты, очень популярные в то время мотивы.

Принимая во внимание ожидания посетителей, Ленуар разработал разнообразный музейный маршрут с различными режимами посещения: произведения являются предметом зрелищной постановки, призванной удовлетворить вкусы большой аудитории, каждый зал отличается от другие - своим декором, и посетители могут либо проследить согласованный маршрут через эпохи искусства, либо дать волю своим мечтам в монастырской обители или в английском саду, который можно увидеть из комнаты XV^е век. Таким образом, дизайн интерьера является частью целостного музеографического проекта, который предлагает глобальное и захватывающее видение французского монументального искусства и придает значение понятию стиля, согласно диаграмме Винкельмана.

Интерпретация

Инновационный и амбициозный музеографический проект

Созданием Французского музея памятников руководствовались несколько целей. Стремясь защитить произведения искусства от революционного вандализма, куратор намеревался создать пантеон-музей по образцу Вестминстерского аббатства.

Он был первым, кто принял во внимание историческую ценность памятника, функция которого не только отдавать дань уважения личностям, но и выражать память о стране.

Эта концепция музея как места памяти сочетается с образовательным призванием. Ленуар действительно предлагал набросать новую историю французской нации, создав культурный фонд, адаптированный к новой эпохе, где революционный идеал нового человека и одержимость мифом о происхождении лежат в основе. .

Тщательно подобранный круг известных исторических личностей был предназначен в первую очередь для образования и народного просвещения. Вот почему Ленуар расположил работы в хронологическом порядке, чтобы обрисовать аргументированную историю скульптуры на протяжении веков и выявить научные принципы.

Однако, несмотря на свою известность, это достижение имело лишь эфемерное существование: во время Реставрации, столкнувшись с тройным противодействием католиков, роялистов и сторонников академической традиции, Ленуар был вынужден закрыть свое заведение в 1816 году. тем не менее, он послужил образцом для создания Музея сравнительной скульптуры на Трокадеро в 1879 году.