Мунэ-Сюлли и греческая античность в театре во времена Прекрасной эпохи

Мунэ-Сюлли и греческая античность в театре во времена Прекрасной эпохи


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

На главную ›Этюды› Мунэ-Сюлли и греческая античность в театре Прекрасной эпохи

  • Мунэ-Сюлли в Эдипе

    САРОНИ Наполеон (1821 - 1896)

  • Потомки великого Салли

    ЛЕАНДР Шарль (1862-1934)

Закрывать

Заглавие: Мунэ-Сюлли в Эдипе

Автор: САРОНИ Наполеон (1821 - 1896)

Дата создания : 1890 -

Габаритные размеры: Высота 14,2 см - Ширина 10 см

Место хранения: Сайт музея Орсе

Контактное авторское право: RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Эрве Левандовски

Ссылка на изображение: 02-016520 / PHO1988-28-22

© RMN-Grand Palais (Музей Орсе) / Эрве Левандовски

Потомки великого Салли

© БнФ, р-н. RMN-Grand Palais / BnF изображение

Дата публикации: январь 2019 г.

Исследовательский центр CNRS по исследованиям в области искусства и языка

Исторический контекст

О международной известности Жана-Сюлли Моне (1841-1916), известного как Мунэ-Сюлли, одного из самых известных актеров Прекрасной эпохи, свидетельствует фотография Эдипа, сделанная в студии нью-йоркского фотографа Наполеона Сарони. (1821-1896) во время гастролей труппы Comédie-Française в Соединенных Штатах весной 1894 года. Актер, часто изображаемый в карикатуре в прессе, поэтому в 1897 году появляется на первой полосе Смеяться, юмористический журнал, основанный в 1894 году: он нарисован здесь вместе с его братом Полем Моне (1847-1922) и двумя другими деятелями искусства и литературы одним из великих дизайнеров того времени Шарлем Леандром (1862 -1934), который регулярно сотрудничает с Смеяться с Фореном и Каран д'Аш. Эта обложка также напоминает о другой великой трагедии Софокла, Антигона, поставленный в Комеди-Франсез в 1893 году, в котором Мунэ-Сюлли играл роль Креона вместе с актрисой Джулией Бартет в роли Антигоны и вместе с ее братом в роли прорицателя Тиресиаса.

Анализ изображений

Фотография Сарони изображает Мунэ-Сюлли в патетической позе в ключевой момент трагедии Софокла: Эдип обнаружил истинную причину чумы, опустошающей Фивы. Он является виновником этой чумы из-за убийства своего отца Лая и его брака с его матерью Иокастой. Охваченный ужасом, он выколол глаза.

Известность Мунэ-Салли обязана его впечатляющей игре, пугавшей зрителей. Актер настолько воплотил персонажа, что в итоге оказался им одержим. С другой стороны, голос Мунэ-Салли был важным инструментом в поисках выразительности: он заставлял аудиторию реагировать по размеру своего регистра, от шепота до рева. Здесь Мунэ-Салли принимает позу, которая должна обозначать как его интенсивную игру, так и эстетику античного театра, который развивался до 1900 года. Тело одето в хитон (длинная туника) с хорошо заметными складками и узорами, вдохновленными архаическим искусством: Мунэ-Сюлли обратился к Леону Хёзей (1831-1922), одному из великих французских археологов XIX века.е века, давшие ему советы по поводу драпировки и одежды греков. Кроме того, поза напоминает некоторые древние статуи, в частности, Лаокоона, считающегося образцом выразительности. Живая статуя, Мунэ-Сюлли выражает самые сильные эмоции через покачивающее движение, которое выводит из равновесия тело, через руки, которые в отчаянии хватают волосы, через открытый рот, напоминающий крик боли, через излишне повернутые кровавые глаза. к небу. Здесь предельно правдиво представлена ​​маска героя в разгар несчастья.

Дурная слава актера и его брата подтверждается карикатурой на Шарля Леандра, изображающего «потомков великого Салли». Министр Генриха IV покрывает своим плащом четырех личностей, носящих его имя, но не связанных с ним, как указывает подпись: «Мунэ-Сюлли и г-н Поль Мунэ, который является Сюлли только по браку, но кто этого заслуживает; Салли-Прюдомм, выдающийся автор Разбитая ваза, и мисс Мариетт Салли, идеальная Кукла ". Молодая певица Мариетт Салли (родилась в 1874 году), только что выступившая в Театре де ла Гете в г. Кукла (1896), комическая опера, вдохновленная Продавец песка писателя Э. Т. А. Гофмана, окружен ныне забытым парнасским поэтом Салли-Прюдомом (1839–1907) и античным портретом двух братьев. Связь между поэтом и Мунэ-Сюлли действительно реальна, поскольку есть сонет Сюлли-Прюдомма «Мунэ-Сюлли», в котором он благодарит его за то, что он прочитал его стихи.

Возможно, предполагая богиню Афину двумя совами, помещенными в верхние углы, Леандр представляет Мунэ-Сюлли и Поля Моне в манере греческого двойного Гермеса: двойной скульптурный портрет философов или поэтов, связанных друг с другом. (Сократ и Платон, Софокл и Еврипид…) и смотрят в противоположные стороны. Леандр, обучавшаяся в Ecole des Beaux-arts, озорно искажает эту академическую модель и представляет причудливую адаптацию в духе юмористических мультфильмов, процветающих в сатирической прессе. Их головы обведены красной лентой, два брата одеты в туники, обнажающие толстые скрещенные руки в знакомой и недостойной позе. Мунэ-Сюлли, справа, изображен с плебейскими чертами лица, шеей быка, выступающим торсом в позе, которая больше напоминает форт де Аль, а не короля Фив, в то время как стройное тело его брата создает неуравновешенный контраст. 'все вместе.

Интерпретация

До 1914 года Моне-Сюлли был одной из ведущих фигур нео-античного движения в театре. Карикатура Леандера свидетельствует о том, насколько актер ассоциировался в сознании современников с древностью, не меньше, если не больше, чем с Рюем Бласом, Джоадом или Гамлетом. Своими интерпретациями Эдипа и Креонта французский актер внес вклад в развитие того, что иногда называют «театром-музеем», то есть драматических представлений, подкрепленных археологическими документами. В 1894 году Мунэ-Сюлли участвовал в основании оркестров апельсина с исполнением 'Антигона в «античных» условиях в Orange Theater. Помимо этого фестиваля, который стал ежегодным в 1900-х годах, мы можем упомянуть представление персы От Эсхила до Одеона в 1896 году Андре Антуан, режиссер-реалист, очарованный Мунэ-Сюлли в 1881 году и призвавший археологию представить греческую трагедию. Таким образом, действие фотографии Сарони происходит в важный и значительный момент в карьере актера и в истории театра в период Прекрасной эпохи.

Наконец, эти два изображения напоминают нам о том, что парижские театральные актеры и лирические певцы были настоящими звездами в Belle Époque: как Сара Бернар, Коклен Старший и Джулия Бартет, Мунэ-Салли пользовался международной славой, подкрепленной театральными гастролями Комеди-Франсез за границей, в соответствии с практикой, сложившейся во второй половине XIX векае век. Его интерпретации были возможностью увековечить с помощью фотографии характерные черты персонажей, которых он воплощал. Прославившийся в роли Эдипа, которую он будет повторять до конца своей жизни, Мунэ-Сюлли, таким образом, восхищал величайшие авторы (Пеги, Кокто). Это также отметило американскую танцовщицу Айседору Дункан, которая нашла в нем идею максимальной выразительности тела, чтобы обновить танец сверху вниз. Таким образом, Мунэ-Сюлли открыл новые возможности как для представления античности на сцене, так и для актерского мастерства и искусства танца.

  • актер
  • Belle Epoque
  • Французская комедия
  • театр
  • Масляная тарелка
  • Греция
  • торопиться
  • Mounet-Sully
  • Эдип
  • древность
  • Хьюзи (Леон)
  • Моне (Поль)
  • Апельсиновый цвет
  • Дункан (Айседора)
  • танцевать

Библиография

ПЕНЕСКО, Анна, Мунэ-Салли: человек с сотней человеческих сердец, Париж, Серф, 2005.

ГАМБЕР-МУЖЕН, Сильви, Возвращение к Дионису: греческие трагедии во Франции от Леконта де Лиля до Клоделя, Париж, Белин, 2003.

Чтобы процитировать эту статью

Кристоф КОРБЬЕ, «Мунэ-Сюлли и греческая античность в театре Прекрасной эпохи»


Видео: Море соблазна Русский трейлер 2019