Мирабо и Дре-Брезе

Мирабо и Дре-Брезе


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

© RMN-Grand Palais (Лувр) / Франк Ра

Дата публикации: декабрь 2019 г.

Исторический контекст

Искусство на службе июльской монархии

В 1830 году новая июльская монархия организовала конкурс на украшение гостиной Палаты депутатов. Как и в музее Версальского дворца, посвященном славе Франции, новый режим намерен мобилизовать искусство, чтобы дать мощный сигнал: Реставрации больше нет, это начало новой либеральной эры. Участвовавший в выставках с 1799 года, сын знаменитого Жана Оноре Фрагонара выбрал эпизод Французской революции, который прославили мемуары жирондистов, опубликованные в 1820-1830-х годах: момент, когда Мирабо, 23 июня 1789 года. , говорит от имени третьего сословия. Выступая перед Великим церемониймейстером Дре-Брезе, которому Людовик XVI поручил эвакуировать комнату Menus Plaisirs, Мирабо заявляет, что депутаты, которые занимали комнату в течение нескольких недель, оставят ее только силой штыков.

Анализ изображений

Превратите событие в героический поступок

Фрагонар демонстрирует определенную верность этому событию, как это обычно говорится в учебниках истории первой половины XIX века.е век. Он довольно хорошо задокументировал себя: в полумраке фона мы можем угадать цвета духовенства, но также и черный цвет одежды третьего сословия, слева и на переднем плане, а дворянство, сидящее в первом ряду, было логически менее заметным. . Точно так же Фрагонар справедливо подчеркивает монументальность места благодаря античным колоннам, а также большим трибунам. Точка зрения создает эффект правды: зритель погружается в человеческий рост из задней части зала Menus Plaisirs в тот самый момент, когда Мирабо бросает вызов авторитету Дре-Брезе. Но через ряд процессов Фрагонар уходит от фактов и драматизирует реальное. Колонны не только образуют архитектурный каркас: они помещают событие в великую историю, историю героических деяний времен античности. Прежде всего, Фрагонар намеренно сводит событие к столкновению двух мужчин, которые, как статуи, появляются из анонимной толпы. На самом деле Мирабо был не один: многие депутаты сопротивлялись приказу покинуть помещение, вступая в противостояние с королем.

Интерпретация

Слишком страстное видение

В конце концов, конкурс выиграл Николя-Огюст Гессе с картиной, которая никогда не была выставлена ​​в Палате депутатов, но которая сейчас хранится в музее Амьена. Что случилось ? Фрагонар умножает неудачные политические решения. Режим ожидает, что художники найдут четкие изображения, чтобы новые депутаты могли обсуждать и голосовать перед образцами истории без страсти или двусмысленности. Но Фрагонар теряет интерес к описанию в пользу эмоций. Мирабо появляется только сзади. Это большая ошибка: в умах спонсоров речь шла о том, чтобы можно было узнать выдающегося человека, который должен был олицетворять идеальную модель конституционной монархии. Смещенная, отрезанная беспорядком тел, композиция слишком головокружительна, чтобы внушать меру и мудрость. Световая работа еще больше усиливает эти впечатления: сильные эффекты светотени только усиливают драматическую интенсивность поединка. Страстное видение парламентской жизни, не подходящее для нового времени.

  • Июльская монархия
  • Реставрация
  • французская революция
  • Жирондисты
  • Мирабо (Оноре Габриэль Рикети де)
  • Третье состояние
  • Дре-Брезе (Анри-Эврар де)
  • Людовик XVI
  • Духовенство
  • благородство
  • древность
  • конституционная монархия
  • Музей истории Франции
  • речь
  • Генеральные штаты

Чтобы процитировать эту статью

Гийом МАЗО, "Мирабо и Дре-Брезе"


Видео: Drew Brees Edition. Dude Perfect