Людовик XIV получает Гранд Конде на парадной лестнице Версаля после победы при Сенеффе в 1674 году.

Людовик XIV получает Гранд Конде на парадной лестнице Версаля после победы при Сенеффе в 1674 году.

Главная ›Исследования› Людовик XIV получает Гранд Конде на парадной лестнице Версаля после победы при Сенеффе в 1674 году

Людовик XIV принимает Людовика II Бурбонского, известного как Гранд Конде, в Версале после битвы при Сенефе

© RMN-Grand Palais (Версальский дворец) / Жерар Блот

Дата публикации: декабрь 2019 г.

Университет Эври-Валь д'Эссонн

Исторический контекст

Слава оружием

Шарль Дорр (1815-1894) был учеником Леона Конье, художника исторических сцен, чье влияние неоспоримо в этой картине, представленной в Салоне французских художников в 1857 году. Искусствовед Луи Овре, секретарь-администратор Центрального комитета художников, ведет каталог работ, который напоминает о моде, увековеченной в исторической живописи во время Салона 1857 года, но не цитирует картину Дёрра, чья дурная слава запоздало.

Традиционно историческая живопись ориентирована на официальных покупателей, что подтверждает Кэтрин Грейнджер, которая определяет Возвращение Гранд Конде в гражданском списке Наполеона III. Двадцать лет спустя картина проходит аттестацию в квартире квестора Сената, установленной в Версале, что подтверждает тезис о покупке этого заведения.

Художник берет в качестве предмета исследования воспоминания о знаковой битве начала личного правления Людовика XIV. Французскую армию возглавлял Людовик II де Бурбон-Конде (1621–1686), известный как Ле Гран Конде, грозный стратег, которого чествовали на этой картине.

Анализ изображений

Полководец получил как герой

Сцена представляет прием победоносного вождя двором короля Франции в резиденции в Версале, пока дворец строится. Художник совершает анахронизм в обработке сцены, которую он помещает на лестнице, ведущей в Большую квартиру королевы, тогда как эта не была завершена до 1680 года. В 1878 году художник Жан- Леон Жером воспроизводит ту же сцену, но принимает лестницу послов как раму. В последнем проводятся приемы, и он ведет в Королевские апартаменты, где проводятся основные мероприятия королевства. Эта лестница была разрушена в середине 18 века.е века, но поскольку лестница королевы претерпела мало изменений со времен правления Людовика XIV, художник, вероятно, предпочитает ее как модель, особенно когда собирается создать свою композицию.

Гранд Конде, персонаж, чья военная слава родилась с победой Рокруа в 1643 году, с уважением представился государю. Измученный подагрой, он опирается на трость и медленно направляется к лестничной площадке, где стоит королевская семья с королем, королевой и 13-летним дельфином. Художник стоит в самом центре мероприятия, в углу лестничной клетки, чтобы предложить более широкий обзор, несмотря на меньшую работу. Игра света и разные кадры фокусируют взгляд зрителя в центре холста, в то время как у персонажей есть глаза и восхищение только военачальником, как король, протягивающий руку. осталось поприветствовать его. В пестрой отделке из мрамора придворные облачены в роскошные и красочные одежды, которые делают двор Людовика XIV образцом одежды для всей знати. Писатель Жюль Верн был соблазнен этой постановкой: «Цвет этого полотна необычайно резок, на что мы не должны слишком сильно жаловаться, потому что он вызывает чудесный блеск и показывает все богатство мистера Фокса. Шарль Дорр. Военачальник представляется в доспехах, как будто прибыл с поля боя, поскольку прием проходит в ноябре, через два месяца после столкновения оружия.

Интерпретация

Император, достойный военного короля

Несмотря на проникнутую сочувствием композицию, Чарльз Дёрр выдвигает именно воинственную политику Людовика XIV, в частности, статус победившего короля. Как и переход через Рейн, Сенефф стал предметом пропаганды в течение нескольких недель после битвы, и эта логика продолжалась и в середине XIX века.е века, когда художник ищет символический сюжет Великого века. Суверен принимает первого принца крови, чья верность была проверена, когда он выступил во главе княжеской Фронды против войск своего королевского кузена. В своей исторической работе художник пробуждает прощение короля Франции, способного должным образом почтить память военачальника с помощью очень символической церемонии.

На земле военная ситуация гораздо более контрастна, чем передается художественный посыл. Если французские солдаты, явно превосходящие численностью, отразят атаки союзников, человеческие потери таковы, что идея победы будет отвергнута. Одинокая на международной арене в 1674 году Франция сумела предотвратить вторжение в королевство благодаря стратегическим действиям одного человека. Тем не менее, принц расположен немного ниже по отношению к государю, чтобы продемонстрировать, что только король, возглавляющий армии, собирает лавры победы. За начальником в доспехах следуют его боевые товарищи, которые несут отнятые у врага флаги.

Спустя почти два столетия после битвы приобретение работы Наполеоном III выявило связи между властью и художниками под руководством Эмильена де Ньиверкерке, директора музеев Франции и знатока изящных искусств Франции. Дом Императора. Эта поддержка отражает эстетический и исторический выбор Императора, с холстом, который ставит политику момента в соответствие с политикой великих правителей Ancien Régime. Заслуженный большой победой на выборах в законодательные органы 1857 года, через год после окончания Крымской войны и поражения России, тема, выбранная Шарлем Дорром, льстит императору пристрастию к картинам военной истории. По доверенности они также делают его военачальником, достойным его престижных предшественников. С 2010 года полотно присоединилось к северному крылу дворца министров Версальского дворца.

  • древность
  • историческая живопись
  • Наполеон III
  • Версаль
  • битвы
  • Людовик XIV
  • Голландская война
  • Соединенные провинции
  • Гранд Конде
  • военные
  • Мария Тереза ​​Австрийская
  • монархический суд
  • пропаганда
  • Слинг

Библиография

Гранд Конде. Соперник Короля-Солнца? Каталог выставки, Gent, Snoeck editions, 2016.

Катя БЕГУИН, Принцы Конде. Повстанцы, придворные и покровители в Великом Сикле Франции, Зейссель, Чемпион Валлон, 1999.

Жоэль КОРНЕТТ, Король войны. Очерк суверенитета в Великом веке Франции, Пэрис, Пайо, колл. «Историческая библиотека», 1993.

Екатерина ГРАНЖЕР, Император и искусства. Гражданский список Наполеона III, Париж, Чартерная школа, 2005 г.

Эрве АСКИН, Людовик XIV смотрит на северную Европу. Абсолютизм побежден свободами, Брюссель, Racine editions, 2005.

Габриэль ЛЕНКА (реж.), Внешняя политика Наполеона III, Париж, L’Harmattan, 2011.

Клемент МОНЬЕ, Битва при Сенеффе, 11 августа 1674 г., Нивель, Королевское общество археологии, истории и фольклора Нивеля и Валлонского Брабанта, 1886 г.

Доминик ПАЛАДИЛЬЕ, Гранд Конде, герой войн Людовика XIV, Париж, Пигмалион, 2008.

Чтобы процитировать эту статью

Стефан БЛОНД: «Людовик XIV получает Гранд Конде на парадной лестнице Версаля после победы при Сенеффе в 1674 году»


Видео: Любовница Папы Римского