Людовик XIII и Пуссен

Людовик XIII и Пуссен


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Пуссен, прибывший из Рима, представлен Людовику XIII кардиналом Ришелье.

© RMN-Grand Palais (Лувр) / Эрве Левандовски

Дата публикации: декабрь 2019 г.

Инспектор Академии Заместитель академического директора

Исторический контекст

Великолепная историческая обстановка

Полотно Жана Ало, первоначально созданное в 1828 году для музея Карла X, в котором хранились египетские и греко-римские древности в южном крыле квадратного двора Лувра, не было завершено до 1832 года, когда Луи-Филипп был стал королем французов. Луи-Филипп сделал его членом художественного истеблишмента (директор Академии Франции в Риме в конце 1840-х) попросил украсить королевские резиденции (Версаль, Лувр, нынешний Сенатский дворец, замок Сен-Клу). …).

Раскинувшаяся таким образом на первом этаже крыла Салли работа Жана Ало рассматривается как новое проявление привязанности восстановленной монархии к первому абсолютизму и как свидетельство необходимого сближения искусства и власти. . Он представляет собой первую встречу художника Николя Пуссена с королем Людовиком XIII в декабре 1640 года.

Анализ изображений

Пуссен, Людовик XIII и вмешательство Ришелье

Сцена происходит снаружи. Справа обширный портик, состоящий из портьер, несущихся на мраморных колоннах, выходит на большую террасу, развернутую слева. В нем размещаются сановники двора, два алебардщика и несколько пажей. Маркиз де Синк-Марс гордо расположился лагерем в розовом купальнике, не проявив особого интереса к мероприятию.

В центре группа неразделимо включает короля Людовика XIII - стоящего, длиной три четверти, в плаще, большой шляпе с перьями и несущего меч в сторону, указательный палец которого направлен на Пуссена, - и кардинала де Ришелье - спереди, в рясе кардинала, усталый, опирающийся на молодого пажа. Сразу за Ришелье, неотделимый от его собственной фигуры, отец Жозеф символически ассоциируется художником с мистериями силы. Контраст между королем и кардиналом поразителен; с одной стороны, сила воли, элегантность оправы и суверенный механизм, с другой - вес лет и потребность в поддержке.

Слева художник Николя Пуссен ведет группу из нескольких мужчин со шляпой в руке в знак почтения. Он появляется в темном костюме и стоит на краю темного места (хорошо видно на полу террасы); повернувшись к королю, он готовится воспользоваться светом, который излучает последний.

Несколько ступенек на переднем плане подчеркивают театральный характер сцены, как если бы зритель присутствовал на символическом событии исторического периода, который тогда был особенно популярен среди широкой публики, - пишет Альфред де Виньи. Cinq-Mars в 1826 году Александр Дюма начал свою сагу о Три мушкетера в 1844 г.

Интерпретация

Постановка встречи искусства и власти

Работы Жана Ало являются частью исторической живописи, модной в течение первых XIX веков.е века, в период Реставрации и июльской монархии. Тогда речь идет о повторном узаконивании королевской власти, пополнив ее и подпитывая проект французского исторического музея, спроектированный Луи-Филиппом в Версальском дворце. Другая картина, более чем на пятнадцать лет старше, уже изображала Людовика XIII, Ришелье и Пуссена. Сделанный Жаном Жозефом Ансио, он представляет Людовика XIII, дающего королю патент на первого художника в 1640 году, вскоре после встречи художника с принцем. Три актера расположены там в одном порядке, но расположились лагерем в необычном интерьере. Ришелье уже занимает там центр и выступает там как посредник между искусством и властью.

Специфика полотна Ало заключается в том, что Ришелье изображается измученным человеком на фоне традиционных представлений о кардинале первой половины XIX века.е столетие, которое еще больше превозносило величие, гордость и мощь Красного Человека, а также власть Ришелье над Людовиком XIII, ставшим лагерем неудачной - исторически сомнительной - романтической драмы. Здесь, если король олицетворяет определенную щедрость, факт остается фактом: сильное присутствие кардинала каким-то образом отвлекает внимание зрителя от двух главных теоретических персонажей события (короля и художника). и ценит действия прелата как необходимого посредника на встрече.

Желание запечатлеть для потомков момент первой встречи Людовика XIII и Пуссена - это в то же время акт, направленный на усиление величия царствования великого художника с огромной известностью - двое мужчин появляются из других мест. на равных, несмотря на уважение одного к суверенитету другого, и способ предотвратить провал исхода пребывания Пуссена в Париже, который ни ни королю, ни кардиналу не удалось убедить художника продолжить работу после ноября 1642 года. Таким образом, эта сцена - способ лучше связать Пуссена с Францией, который провел большую часть своей жизни в Риме и отказался остаться в Париже, хотя он оказал решающее влияние на французскую живопись.

  • Лувр
  • Луи Филипп
  • цена в Риме
  • историческая живопись
  • Июльская монархия
  • Французская Академия в Риме
  • Версаль
  • Людовик XIII
  • Ришелье (кардинал)
  • Виньи (Альфред де)
  • Дюма (Александр)
  • Реставрация
  • Музей истории Франции

Библиография

Легенда о Ришелье, Somogy Éditions d'Art, Париж, 2008. Книга предназначена для выставки. Легенда о Ришелье Представлено на выставке Historial de Vendée с 25 апреля по 13 июля 2008 г.

Валери Бажу (реж.), Луи-Филипп и Версаль, Somogy Éditions d’art, Париж, 2018. Книга предназначена для выставки. Луи-Филипп и Версаль Представлена ​​в Версальском дворце с 6 октября 2018 г. по 3 февраля 2019 г.

Ален МЕРО, Цыпленок, Éditions Hazan, Paris, 1994 для первого издания, 2011 для исправленного, исправленного и дополненного издания.

Жак ТЮЛЬЕ, Цыпленок, Фламмарион, Париж, 1992.

Чтобы процитировать эту статью

Жан ХУБАК, "Людовик XIII и Пуссен"


Видео: Владимир Чуйкин - Сетования Людовика XIII песня, не вошедшая в к-ф Три мушкетёра