Людовик XIII коронован победой

Людовик XIII коронован победой


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Закрывать

Заглавие: Людовик XIII, король Франции, коронованный Победой

Автор: от CHAMPAIGNE Philippe (1602 - 1674)

Дата показа: Около 1635 г.

Габаритные размеры: Высота 228 см - Ширина 175 см

Место хранения: Веб-сайт музея Лувр (Париж)

Контактное авторское право: RMN-Grand Palais (музей Лувр) / Тони Керрек

Ссылка на изображение: 17-619790 / INV1135

Людовик XIII, король Франции, коронованный Победой

© RMN-Grand Palais (Лувр) / Тони Керрек

Дата публикации: февраль 2018 г.

Инспектор Академии Заместитель академического директора

Исторический контекст

Король и «знатные люди»

Этот большой портрет в полный рост, предназначенный для украшения Галереи людей, созданной для Дворца Кардиналов (нынешний Пале-Рояль в Париже), должен был занять южную стену длинной церемониальной комнаты, которую желал кардинал Ришелье на пике своей власти. его славы. Плата за 16 ноября 1635 года 150 ливров Филиппу де Шампень, официальному художнику короля и кардинала-министра, картина имеет следующий куплет в качестве подписи: «Protegit auxilio socios, qui fortibus armis / Regia deffendit, laesque jura Dei» (он защищает с его помощью его союзники, тот, кто храбрым оружием защищал свое царство, и права Бога были ущемлены). Отсутствие первых букв каждой строчки, вероятно, объясняется прорезью холста на вертикальной полосе слева.

Основанная между 1630 и 1637 годами, Galerie des Hommes illustres была посвящена чествованию людей, внесших свой вклад в величие французского королевства. На нем были представлены только два королевских портрета: Генриха IV, основателя династии Бурбонов, и Людовика XIII, сына предыдущего и правящего короля, от которого Ришелье получил свою власть. Филипп де Шампень был вдохновлен королевским портретом, таким как Франс Поурбус Младший определил его натуралистические характеристики с изображениями Генриха IV, в частности, в портрете короля в доспехах, хранящемся в Лувре, написанном около 1610 года. Однако он вводил новшества. добавив к нему в той же композиции аллегорическую фигуру, уступив место тому, что могло бы быть модой, если мы будем судить, например, по использованию, которое Рубенс делает в Триумф Жюльера для цикла, посвященного Марии Медичи в начале 1620-х годов.

Анализ изображений

Победоносный король войны

Людовик XIII изображен в возрасте 34 лет, в полный рост, три четверти длины, и его глаза безмятежно обращены к зрителю. Он выходит из своей позы и своего вида надменным достоинством, отражением его воплощения суверенитета. Король носит богато украшенные доспехи, очень похожие на другие королевские доспехи в Музее армии, и весом почти 27 кг, которые защищают тело от мушкетных пуль с головы до колен. Длинные ботинки со шпорами напоминают о важности конного спорта в войне и командовании в начале XVII века.е век. Король войны и король-всадник, Людовик XIII также является придворным - тонкое кружево перекликается с белым эхом сапог - и, прежде всего, государь. Синий кордон ордена Святого Духа, лилии, украшающие фестоны доспехов, и белый шарф с геральдической лилией, символизирующий белый цвет Франции, знак сплочения легитимности Хенрика во время последних гражданских войн XVI в.е века - так много наглядных знаков суверенитета, который одновременно является абсолютным, то есть без имманентных ссылок, и привязан к династии и истории. Меч сбоку, правая рука небрежно положена на бедро, левая рука держит длинную трость, Людовик XIII носит длинные волосы, тонкие клыкастые усы и остроконечную бородку, все элементы прически соответствуют настоящей моде в куриальных кругах.

Рядом с королем его шлем с перьями покоится на предмете мебели, покрытом пурпурно-золотым ковром, перекликающимся с хроматическими тонами тяжелой подвески и шнура, окружающего горизонт левой части холста. Эта постановка позволяет контрастно вырезать силуэт короля (черный, белый и золотой).

Правая часть композиции вводит другое измерение. Крылатая молодая женщина с частично обнаженной грудью, аллегория Победы, собирается окружить короля лавровым венком, держа ладонь в левой руке. Она заставляет короля стать победоносным героем. Подвешенный в воздухе, он дает возможность появиться позади себя, через отверстие, открытое красной занавеской, вид на порт Ла-Рошель, ссылаясь на победу королевских войск против французских протестантов. Шампань здесь вдохновлен офортом Жака Калло, посвященным взятию Ла-Рошели.

Интерпретация

Замечательное сведение к повиновению восставших протестантов

Таким образом, Шампень решил объединить в одной работе натуралистический портрет короля Франции, стоящего на земле в боевой и суверенной позе, и крылатую аллегорию Победы. Поступая так, он, кажется, показывает потомкам, что приведение восставших гугенотов к повиновению является частью более крупного королевского замысла, призванного навязать суверенную власть и мир всем подданным. Вся левая часть этого портрета воспроизведена в иконографии, выгравированной Захари Хайнсом и Франсуа Биньоном в середине 17 века.е столетия, эта фигура Людовика XIII кажется воплощением сублимации верховной власти, которая в свою очередь должна вызывать немедленное восхищение зрителей и подданных. Людовик XIII вступил на престол в возрасте 9 лет, после убийства своего отца в 1610 году, и находился в меньшинстве под подавляющим влиянием своей матери Марии Медичи, от влияния которой он освободился в 1617 году. 1620 и 1630 годы были временем утверждения государства под двойным влиянием короля и его главного министра Ришелье.

Картина этого полотна в 1635 году также является ответом на программу политической иконографии, разработанную Ришелье, чтобы показать последовательность его действий у власти вместе с королем Франции. Кардинал в 1622 году и главный министр Людовика XIII в 1624 году, Ришелье резюмирует афористической формулой свой проект в своей книге. Политическое завещание ; он должен был служить королю, чтобы «разрушить партию гугенотов, снизить гордость великого, заставить всех подданных выполнять свои обязанности и возвысить свое имя [имя короля] в чужих странах до такой степени, которая должна быть. . «Холст Шампеня является иллюстрацией этого ярлыка (чьи карикатурные аспекты сегодня подчеркиваются в историографии): захват порта Ла-Рошель в 1628 году после длительной осады положил конец гражданским войнам во имя религии. , даже если их официальный конец наступит не раньше, чем через год, с миром Алеса. Гугеноты лишены своих политических привилегий, полученных при Генрихе IV и подтвержденных в начале правления Людовика XIII. В то же время, представление короля Франции, победившего в 1635 году, с легендой, превозносящей лояльность к иностранным союзникам, равносильно подтверждению воинственной и дипломатической роли Франции, когда «открытая война» только что была объявлена ​​Испании в часть Тридцатилетней войны.

Филипп де Шампень прославил короля и своего министра одним и тем же мазком кисти, а также участвовал в культовом развертывании доспехов королей Франции в 17 веке.е век.

  • официальный портрет
  • Ришелье (кардинал)
  • Медичи (Мария де)
  • Генрих IV
  • Протестантизм
  • религиозная война
  • Людовик XIII

Библиография

Пьер ШЕВАЛЬЕ, Людовик XIII, корнелийский король, Файярд, Париж, 1979.

Бернар ДОРИВАЛЬ, Филипп де Шампань (1602-1674): жизнь, творчество и основной каталог произведений, Лаге, Париж, 1976.

Луи МАРИН, Филипп де Шампань или скрытое присутствие, Издательство Hazan, Париж, 1995.

Жан-Кристиан ПЕТИТФИЛЬС, Людовик XIII, Перрен, Париж, 2008.

Ален ТАПЬЕ и Николя СЕНТ ФАР ГАРНО (под руководством), Филипп де Шампань (1602-1674). Между политикой и преданностью, Издания собрания национальных музеев, Париж, 2007.

Чтобы процитировать эту статью

Жан ХУБАК, «Людовик XIII коронован Победой»


Видео: ИТАЛИЯ ИСТОРИЯ НА ПАЛЬЦАХ 2 ЧАСТЬ