Лой Фуллер, воплощение символизма на сцене

Лой Фуллер, воплощение символизма на сцене


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Фоли-Бержер. Каждый вечер Лой Фуллер.

    Пал Жан из (1860-1942)

  • Лойя Фуллер в танце лилии.

    ЭЛЛИС Гарри К. (1857)

  • Лойя Фуллер танцует с вуалью.

    ТАБЕР Исайя Уэст (1830-1912)

  • Лойя Фуллер и ее ученики перед сфинксом в Каире.

    ЭЛЛИС Гарри К. (1857)

Фоли-Бержер. Каждый вечер Лой Фуллер.

© Фото RMN-Grand Palais - Ж. Блот

Закрывать

Заглавие: Лойя Фуллер в танце лилии.

Автор: ЭЛЛИС Гарри К. (1857 -)

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 18,4 - Ширина 22,6

Место хранения: Сайт музея Орсе

Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - Все права защищены.

Ссылка на изображение: 87-001110-02 / PHO1984-18-2

Лойя Фуллер в танце лилии.

© Фото RMN-Grand Palais - Все права защищены

Закрывать

Заглавие: Лойя Фуллер танцует с вуалью.

Автор: ТАБЕР Исайя Уэст (1830-1912)

Дата создания : 1897

Дата показа: 1897

Габаритные размеры: Высота 16,7 - Ширина 11,3

Техника и другие показания: Прямой положительный тест.

Место хранения: Сайт музея Орсе

Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - сайт М. Белло

Ссылка на изображение: 94-018136-02 / PHO1984-18-4

Лойя Фуллер танцует со своей вуалью.

© Фото RMN-Grand Palais - М. Белло

Закрывать

Заглавие: Лойя Фуллер и ее ученики перед сфинксом в Каире.

Автор: ЭЛЛИС Гарри К. (1857 -)

Дата создания : 1914

Дата показа: 1914

Габаритные размеры: Высота 0 - Ширина 0

Техника и другие показания: Прямой положительный тест.

Место хранения: Сайт музея Орсе

Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - сайт М. Белло

Ссылка на изображение: 94-018132 / PHO1984-18-25

Лойя Фуллер и ее ученики перед сфинксом в Каире.

© Фото RMN-Grand Palais - М. Белло

Дата публикации: март 2016 г.

Agrégée по-итальянски, доктор современной истории Версальского университета Сен-Кантен-ан-Ивелин

Исторический контекст

«Электрическая фея» Belle Époque

Миф о парижском «Городе света» неотделим от «феи электричества» Луи Фуллер, художницы, олицетворяющей атмосферу энтузиазма в отношении научного, технического и социального прогресса, которая была отмечена в Belle Époque и отмечена балетом. Эксельсиор (1881) Маренко и Манзотти.

Мэри Луиза Фуллер, родившаяся в деревне в Иллинойсе в 1862 году, известная как Лойя, дебютировала в любительском театре в возрасте четырех лет; В шестнадцать лет она руководила разъездной труппой, прежде чем присоединиться к отряду в Нью-Йорке. В 1889 году Лой Фуллер эмигрировала в Лондон; в 1892 году она начала жить в Париже, куда переехала со своей матерью Далилой. Таинственная дама («Великая леди») знакомит Лойю с культурной и общественной жизнью Парижа. В соборе Парижской Богоматери она концептуализирует эстетику своих представлений: гармоничное единство цвета, света, движения и духовности. Ее хореография ставит технический прогресс на службу танцу, который превозносит природу изогнутыми линиями и движениями, вызывающими ассоциации с цветами, бабочками, змеями: завернутый в длинную вуаль, которую она взмахивает с помощью палочек для еды и залитая меняющимися оттенками света, Лойя напоминает зрителям, что человек - часть природы. Оригинальность его танцев - одна из главных достопримечательностей кабаре Folies-Bergère, места, в котором жили парижане времен Прекрасной эпохи, где Лой Фуллер начинала и выступала в течение десяти лет.

Преодолевая тело, чтобы достичь духовного измерения, где повседневная жизнь преображается красотой искусства, Лой Фуллер становится музой ар-нуво и символистов, а ее вклад в инновации в области освещения и устройств Сценические образы очаровывают режиссеров, фотографов, режиссеров и ученых: среди его поклонников - Малларме, Роден, Тулуз-Лотрек, Карабин (см. «Изображения танцора у руля в конце XIX века»), Эллис, Табер, братья Люмьер, Мари и Пьер Кюри, архитектор Гимар и астроном Фламмарион. Лойе также влияет на декоративное искусство и фотографию: создание богатых статуэток вдохновлено ее танцевальными вуалями, а фотографы пытаются запечатлеть волшебство ее искусства.

Лоэ Фуллер без устали экспериментировала с возможностями воздействия света и цвета на ткани из разного материала и плотности: эта работа принесла ей многочисленные патенты, но ее здоровье пострадало в результате долгих репетиций под резким светом, который повредил их глаза.

Во время Всемирной выставки в Париже в 1900 году Лой основал собственный театр-музей и представил японскую труппу Сада Якко. Полностью посвятив себя искусству, она тратит все, чтобы продолжить свои исследования до конца своей жизни; она умерла от пневмонии в 1928 году, ей помогала Габ Сорер, ее верный товарищ и соратник с 1897 года.

Анализ изображений

Муза символизма и модерна

Лилия имеет сильный символический оттенок в религиозной иконографии, где она ассоциируется с Девой Марией и архангелом Гавриилом, который объявляет ей о ее будущем материнстве. Лой Фуллер выбирает лилию из-за ее символики, но также и из эмоциональных соображений: Лили («Лили» на английском языке) - уменьшительное, с помощью которого Лоай называет свою мать; Любящая мать - это тоже природа для Лои, которая хочет воспроизвести ее духовную красоту. Чтобы превратиться в цветок, она создает танец, требующий большой физической силы и безупречного владения движениями: в самых зрелищных переходах паруса поднимаются на высоту 3,50 метра. Эта хореография появляется в фильме Féerie des ballets fantastiques Луи Фуллер, произведенный Габом Сорером в 1934 году.

Плакат, созданный Палом, художником и карикатуристом румынского происхождения, вдохновлен Танцем лилии, но без заботы о реализме: нет физического сходства с Лой Фуллер, появляющейся из завесы, магически подвешенной в воздухе, из которой красно-оранжевый цвет вызывает удивительные световые эффекты, создаваемые танцором.

На фотографии, сделанной американцем Гарри К. Эллисом и являющейся частью серии фотографий, сделанных на открытом воздухе, превращение Лойи в лилию завершено: тело исчезает в пелене, которая принимает форму типичной чаши этого цветка. В саду Лойе не нужно особенное освещение: дневного света ей достаточно, чтобы усилить образ танца на природе.

Американка Исайя Вест Табер запечатлела в этом кадре энергию и счастье Лой Фуллер: ее улыбающееся лицо и кажущаяся легкость парусов скрывают физические усилия.

Очарованная древними и экзотическими культурами, признавшими священность танца, Лойя Фуллер в 1914 году уехала в Египет со своими учениками. На этой фотографии, сделанной Эллисом, положение танцоров на земле и поза Лойи, стоящей посередине, с распростертыми объятиями в иератическом жесте, повторяют треугольную форму головы Сфинкса, также напоминающую силуэт египетских пирамид. .

Интерпретация

Гений и упорство первооткрывателя

Символисты восхищаются Лоей Фуллер на сцене, но они не считают ее достаточно развитой, чтобы допустить ее в свой столик: слишком велик разрыв между цветочницей, воплощенной Лоей на сцене, и реальной женщиной, которая не такова. столь же красивой и изысканной, как Клео де Мерод (см. Клео де Мерод, символ между романтизмом и символизмом), ни такой очаровательной и гибкой, как Айседора Дункан (см. Айседору Дункан между эллинизмом и современностью).

Успех Лои Фуллер является результатом большой изобретательности, глубокой стадии разведки и напряженной работы, что позволило этому художник-самоучка революционизировать танец и сценическое искусство. Какое-то время Лой не интересовался кино из-за его реализма и эффекта поглощения света, который является полной противоположностью его танцев, где тело возвращает свет, становясь самим собой. источник света ; но когда она находит способ приспособить кинематографический процесс к своему подходу, сделав его, как она говорит, «новым жанром», где фильм становится «сказкой, сделанной из света и нереальности», его сомнения по поводу кино падают; в 1920 году Лой снял свой первый фильм с Габом Сорер, Лилия Жизнипо сказке подруги танцовщицы королевы Румынии Марии.

В то время, когда индустриализация начинает отдалять человека от природы и самого себя, Лой Фуллер использует технологии, чтобы создать мир мечты, который понравится людям с любым уровнем образования.

  • Искусство модерн
  • танцевать
  • феминизм
  • Пастушка безумия
  • символизм
  • Belle Epoque
  • сказка (рассказ)
  • права женщин
  • Дункан (Айседора)
  • Малларме (Стефан)
  • мирская жизнь
  • актер
  • Роден (Огюст)
  • Тулуз-Лотрек (Анри де)

Библиография

Танцовщица в стиле ар-нуво Луи Фуллер, каталог выставки в Musée des Beaux-Arts de Nancy, 17 мая - 19 августа 2002 г., Париж, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux, 2002 г. Лой Фуллер, "Моя жизнь и танец", а затем "Письма о танцах", Париж, Éditions de l'Oeil d´or, 2002. Джованни ЛИСТА, Танцовщица Лой Фуллер из Belle Époque, Париж, Hermann Éditeur des Sciences et des Arts, 2006.

Чтобы процитировать эту статью

Габриэлла АСАРО, «Лой Фуллер, воплощение символизма на сцене»


Видео: Soko - Loïe Fuller - Extrait La Danseuse.


Комментарии:

  1. Cyprian

    Я могу порекомендовать остановиться на веб -сайте, на котором много статей по этому вопросу.

  2. Weylyn

    Прошу прощения, но я думаю, что вы не правы. Напишите мне в личку, мы поговорим.

  3. Jysen

    Извините, но я думаю, что вы ошибаетесь. Я могу это доказать. Напишите мне в личку.



Напишите сообщение