В линии Мажино

Закрывать

Заглавие: В линии Мажино.

Автор: ДУШИ Луи-Жозеф (1905 - 1954)

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 38,8 - Ширина 47,4

Техника и другие показания: Проволока по дереву, трафарет.

Место хранения: Сайт Музея армии (Париж)

Контактное авторское право: © ADAGP © Париж - Музей армии, р-н. RMN-Grand Palais / Emilie Cambier

Ссылка на изображение: 08-502868 / DEP 3640, Eb 1453

© ADAGP Paris - Музей армии, р-н. RMN-Grand Palais / Emilie Cambier

Дата публикации: февраль 2009 г.

Исторический контекст

Конец «веселой войны».

3 сентября 1939 года Великобритания и Франция объявили войну Германии, которая напала на союзную Польшу, а затем вторглась в нее. Если не считать робкого французского вторжения в Саар, которое было быстро прервано (сентябрь 1939 г.), наземных боев было мало: это была «забавная война», если использовать выражение, использованное Роланом Доргелесом в Le Figaro в январе 1940 года. Своим названием он обязан Андре Мажино, военному министру с 1929 по 1932 год.
Построенный в основном с 1929 по 1936 год и обращенный к линии обороны немецкого Зигфрида, он состоит из сложной системы подземных галерей, служащих, среди прочего, казармам и бетонным казематам, оснащенным тяжелой артиллерией (снарядами, пушками, в частности минометами). Апрель 1940 г., дата печати гравюры. В линии Мажино, дела ускоряются, особенно в Северном море, что является стратегическим вопросом для поставок сырья. Район, где с сентября 1939 года происходили спорадические столкновения немецких подводных лодок с французским и английским флотами (воздушным и морским), в начале апреля стал местом более серьезных боевых действий: союзники пытались защитить Норвегию (бои Тронхейма и Бергена 10-го), наконец, взяты нацистами, а также Данией. Война действительно идет здесь, как считается, у линии Мажино.

Анализ изображений

Война изнутри.

Печать В линии Мажино был произведен Луи-Жозефом Сулас (1905–1954), французским художником-гравером и иллюстратором, мобилизованным в 1939 году в Вогезы. Выполняя свои обязанности рядового солдата, по просьбе генералов Эльзасской армии он вырезал на дереве таблички, которые будут опубликованы в виде плакатов. Это патриотические образы, раскрашенные вручную, в стиле изображений Épinal. Отпечатанный в Страсбурге, вскоре он покрыл некоторые стены в Эльзасе, а затем был воспроизведен во Франции. Таким образом, именно солдат изображает войну «изнутри» с явной мобилизационной целью как для других солдат, так и для гражданских лиц.

Яркое изображение с простыми линиями показывает пятерых мужчин в каземате, бетонном блоке, закопанном в землю, где размещены артиллерийские орудия и смотровые площадки. Замечательная точка зрения, поскольку снаружи линия Мажино ничего не показывает о ее работе (все основные сооружения находятся под землей). Таким образом, зритель погружается в самое сердце действия и битвы: на Эльзасском фронте, «на линии Мажино». Мужчины носят одежду как солдатскую, так и мастеровитую: комбинезоны и седельные сумки даже напоминают последних; военные каски, которые могут быть и у несовершеннолетних; берет для одного из мужчин, действительный для обеих вселенных. Они выполняют скоординированную, точную командную работу с контролируемыми движениями. Слева трое из них, сосредоточенные и старательные, заряжают и прицеливаются. Справа два других, кажется, наблюдают (или целятся?) С помощью перископа или бинокля - задача, которая могла бы дополнить задачу трех других. Помещение опрятное и чистое, как и оружие (мы даже можем различить инструмент, предназначенный для чистки ствола), на котором подробно показаны зубцы и снаряжение (кривошипы, охота) и чье действие таким образом представлено в действии. Текст подписывает изображение, возможно, написанное писателем Андре Шамсоном, в то время капитаном Суласа.

Интерпретация

Настоящая и современная война, требующая коллективной мобилизации.

Генералы заказывают эти плакаты у Соуласа, чтобы показать действие V^е армия в Эльзасе: речь идет о борьбе с демобилизирующей и опасной идеей «веселой войны». Люди на передовой заряжают снаряды, которые убивают, и умирают, как и другие в море, сражаясь. Война не далека и не предназначена для берегов Норвегии: она касается и Эльзаса, столь символичного. Кроме того, это могло быть изображение подводной лодки. Это та же самая война, которая ведется повсюду, с той же настойчивостью и теми же людьми, и в особенности «сыновьями Эльзаса», которые знают, что защита отечества везде и всегда поставлена ​​на карту.

Эта война больше не война в грязных окопах: это кропотливая и специализированная, почти квалифицированная техническая работа, аккуратно выполняемая в чистых местах, где все детально регулируется и где все на своих местах. В этом образе напоминают многие позитивные представления о работе рабочего в 1930-е гг. Это современная война, но она является частью традиции ноу-хау и национальной мобилизации. : образы Эпиналя, таким образом, напоминают военные плакаты времен Великой войны.

Возможно, речь идет о мобилизации солдат, оценив их роль и настаивая на том, что они не будут в тех же условиях, что и в 1914 году. Мы также можем думать, что плакат адресован гражданским лицам. и, в частности, рабочим, чтобы побудить их продолжать усилия: все по-своему находятся на фронте Эльзаса (тем более, что плакат будет отображаться прежде всего в этом регионе), который символизирует и драматизирует все разное. Они носят одинаковую одежду, одинаково владеют современными, мощными и сложными машинами и, как «сыны Эльзаса», должны сражаться. Таким образом, мобилизация и военные действия выполняются группами и скоординированными подразделениями: трое мужчин между собой; затем с группой из двух человек; затем с моряками Северного моря; затем с рабочими сзади; потом со всеми мирными жителями.

• Линия Мажино
• Война 39-45 годов
• пропаганда
• военная стратегия

Библиография

Жан-Пьер АЗЕМА, «От Мюнхена к освобождению, 1938–1944 годы», «Ле Сёй», 1979. Марк БЛОХ, «L’étrange Défaite». Свидетельские показания, написанные в 1940 году, Париж, Société des Éditions Franc-Tireur, 1946. Ив ДЮРАН, Франция во Второй мировой войне, 1939-1945, А. Колен, 1993. Жан-Бернар ВАЛЬ, Когда-то была линия Мажино, Издательство Жерома До Бетцингера, 1999.

Чтобы процитировать эту статью

Альбан СУМПФ, "На линии Мажино"