Лиана де Пуги и очарование двусмысленности в Belle Époque

Лиана де Пуги и очарование двусмысленности в Belle Époque


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Лиана де Пуги.

  • Лиана де Пуги.

  • Лиана де Пуги.

Закрыть

Заглавие: Лиана де Пуги.

Автор:

Дата показа: 6 июня 1899 г.

Габаритные размеры: Высота 0 - Ширина 0

Техника и другие показания: Отрицательное желатиновое бромистое стекло.

Место хранения: Сайт мультимедийной библиотеки архитектуры и наследия

Контактное авторское право: © Министерство культуры - Médiathèque du Patrimoine, Dist. Веб-сайт семинара RMN-Grand Palais / Nadars

Ссылка на изображение: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Министерство культуры - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadar Workshop

Закрыть

Заглавие: Лиана де Пуги.

Автор:

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 13,5 - Ширина 9,5

Техника и другие показания: Альбуминная печать.

Место хранения: Сайт музея Орсе

Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - Веб-сайт Г. Левандовскиса

Ссылка на изображение: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Фото RMN-Grand Palais - Х. Левандовски

Закрыть

Заглавие: Лиана де Пуги.

Автор:

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 0 - Ширина 0

Техника и другие показания: Отрицательное желатиновое бромистое стекло.

Место хранения: Сайт мультимедийной библиотеки архитектуры и наследия

Контактное авторское право: © Министерство культуры - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Atelier de Nadarsite web

Ссылка на изображение: 10-502535 / NA 238 13017 A P

© Министерство культуры - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadar Workshop

Дата публикации: апрель 2011 г.

Agrégée по-итальянски, доктор современной истории Версальского университета Сен-Кантен-ан-Ивелин

Исторический контекст

Метаморфоза матери в «большую горизонталь»

Со времен Второй Империи фотографический портрет пережил настоящий бум, связанный со стремлением к индивидуальному утверждению среднего класса, который, не имея слишком дорогих услуг художников, отправляется в фотографические мастерские. Но фотография также является отличной формой рекламы для куртизанок, стремящихся к международной известности; кроме того, это главный инструмент поклонения женской фигуре, которая во времена Прекрасной эпохи превратилась в навязчивую идею, не подвергая сомнению патриархальный и женоненавистнический менталитет общества. Со времен Французской революции и Декларация прав женщин и граждан предложенный Олимпом де Гуж в 1791 году, феминистские движения требовали равенства полов, но в конце 19 века эмансипация женщин все еще происходила через альковы. Наслаждаясь немыслимой для других женщин свободой, хетирцы могут даже демонстрировать свои возможные сафические наклонности, не опасаясь обескуражить своих поклонников, которые, наоборот, тянутся к вызову, казалось бы, невозможному завоеванию, забывая - или притворяясь им. забывайте, что их отношения с «большими горизонтами» основаны на деньгах. Общество Прекрасной эпохи терпимо относилось к таким персонажам, как писатель Жан Лоррен или куртизанки Лиана де Пуги и Эмилиен д'Алансон, при условии, что их «эксцентричность» не подавала плохой пример молодым людям из хороших семей. Однако у высокопоставленных куртизанок не всегда было драматическое детство, как у Белль Отеро, или, по крайней мере, несчастное детство, как у Эмилиен д'Алансон: история Лианы де Пуги доказывает, что молодая мать Семья может стать большой запеканкой, несмотря на хорошее образование и буржуазный брак, если семена бунта и амбиций тлеют в его голове.

Родившаяся Анн-Мари Шассень в Ла-Флеше 2 июля 1869 года в скромной, но респектабельной семье солдат, отца-агностика и очень набожной матери, Лиана впервые испытала озноб Сафической любви в детстве. Очень красивая и очень высокая для того времени (ее рост 1,68 метра), Анн-Мари вышла замуж в шестнадцать лет за молодого солдата Армана Пурпа, от которого у нее был только один ребенок, Марк, родившийся в 1887 году. рождение мальчика, когда она захотела девочку, отметьте молодую женщину, которая не чувствует материнского инстинкта; задыхаемая приступами ревности к мужу, она в конечном итоге изменила ему, а затем бросила его в 1889 году. Освободившись, Анн-Мари уехала в Париж, город всех удовольствий и всех возможностей, она обнаружила во время своего медового месяца: после периода обучения в борделе и благодаря советам знаменитой Вальтессы де ла Бинье, вдохновившей Золя на роль Наны, скромная Анн-Мари превращается в Лиана де Пуги и быстро поднялась по лестнице храбрости. Она вдохновила Пруста на создание Одетты де Креси, одержимости Суонна любовью.

Как и ее сестры, Лиана начала театральную карьеру, чтобы увеличить свою известность и свои доходы: в 1894 году она начала в Фоли-Бержер как фокусник и акробат, а затем выступила в качестве мима в Олимпии. Ее соперничество с Белль Отеро, ее дружба с ее «родственной душой» Жаном Лорреном и ее связи с Эмильен д'Алансон и Натали Клиффорд Барни - радость социальных хронистов: Лиана, в частности, является героиней фильма. Гил Блас, что не преминет анонсировать издание его автобиографических романов.

Анализ изображений

Умное сооружение кумира

Эти три фотографии, сделанные мастерской Надара, демонстрируют страсть Лианы де Пуги к жемчугу. Чувствительный к блеску золота и драгоценных камней знаменитый hétaïre - это даже больше, чем алмазная дробилка, это «дробилка жемчуга»: женственность и лунное сияние перламутровых сфер непреодолимо привлекают Лиану, которая: В начале своего пути в искусстве храбрости он выдержал удары кнута лорда Карнавона, известного английского египтолога, чтобы получить в награду бесценную жемчужину.

На первых двух фото Лиане едва за тридцать, и она уже стала знаменитостью в парижской светской жизни. В первом кадре запеканка изображена как элегантная дама, готовая отправиться на прогулку, возможно, в Булонский лес; ее легкое платье, скромная манера поведения и серьезный вид доказывают, что она не только не забывает об одежде и хороших манерах, которым она научилась в юности, но и использует их для привлечения своих богатых поклонников. Положение стоя подчеркивает стройную фигуру Лианы и гордое отношение женщины, которая сумела освободиться от супружеской власти и занять положение - не почетное, конечно, но и очень прибыльное - в обществе. Парижская светская львица.

На втором фото Лиана появляется на странице эпохи Возрождения в соответствии с модой переодевания, которая очаровывает мужчин-зрителей двойной притягательностью маскировки: ее сексуальной неоднозначностью и красивыми формами, которые она раскрывает (см. Джудитта Паста и переодевание в оперу). Если она будет играть со своим андрогинным телосложением таким образом, Лиана де Пуги не сможет устоять перед искушением надеть жемчуг даже на свой мужской костюм.

На третьем фото - спелая лиана, но при этом красивая и полная очарования. Модель предстает здесь окутанной неосязаемым облаком белых вуалей, из которых выделяются ее волосы, все еще естественные коричневые, и десять витков большого жемчуга. Роскошь украшения контрастирует с позицией красивой куртизанки: ее созерцательный вид, глаза, поднятые к небу, кажется, возвещают об обращении, которое превратит прекрасную грешницу в кающуюся Магдалину.

Интерпретация

«Шоу-женщина», близкая к святости

Лиана де Пуги мечтает о театральной карьере, хотя Сара Бернар (см. Сара Бернар, Надар а также Рождение славы) посоветовал ей довольствоваться тем, что показала себя без слов, и что безжалостные, но искренние критики постановили, что она играет «лучше лежа, чем стоя»: затем она переходит к пантомиме, где из-за отсутствия выразительности ее красота гарантирует успех. Как и Нана, Лиана де Пуги побеждает в театре без всякого таланта, благодаря явной силе соблазнения: мы можем видеть в ней не участницу шоу, а «женщину-шоу», которая предлагает себя публике, предвкушая «женский объект» ХХ века.

В 1910 году Лиана вышла замуж за румынского принца Жоржа Гика, который был на пятнадцать лет младше его, и оставила жизнь демимондена, не отказываясь при этом от любви Сафии. Смерть ее сына Марка, пионера авиации, который упал в поле в 1914 году, пробуждает в ее материнской любви и сильном чувстве вины. Этот траур, а в 1926 году глубокий семейный кризис побудили Лиан радикально усомниться в своей жизни; В 1928 году его встреча с настоятельницей приюта Сент-Аньес в Сен-Мартен-ле-Вину, недалеко от Гренобля, положила начало его обращению. Овдовевшая в 1945 году Лиана де Пуги вступила в Третий орден Сен-Доминика недалеко от Лозанны под именем Анн-Мари-Мадлен де ла Пенитенс; когда она умерла 26 декабря 1950 года в возрасте восьмидесяти одного года, духовник назвал ее «близкой к святости».

  • женщины
  • театр
  • звездность
  • Belle Epoque
  • буржуазия
  • куртизанка
  • запеканка
  • Пастушка безумия
  • преобразование
  • женственность
  • Пруст (Марсель)
  • портрет
  • Бернхардт (Сара)
  • мирская жизнь
  • фотография
  • актер

Библиография

Жан ШАЛОН, Лиана де Пуги, куртизанка, принцесса и святая, Париж, Фламмарион, 1994. Клод ДЮФРЕН, Три грации Belle Époque, Париж, Бартильо, 2003. Сильви ЖУАННИ, Актриса и ее двойники: фигуры и изображение исполняющей женщины в конце XIX века, Женева, Дро, 2002 г. Лиана де Пуги, Мои синие блокноты, Париж, Плон, 1977.

Чтобы процитировать эту статью

Габриэлла АСАРО, «Лиана де Пуги и очарование двусмысленности в Belle Époque»


Видео: Ricardo Villalobos - Que Belle Epoque Sumau Edit