Купка и масляная тарелка: Деньги

Купка и масляная тарелка: Деньги


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Закрывать

Заглавие: Качели, чем все это

Автор: КУПКА Франтишек (1871 - 1957)

Дата создания : 1902 -

Дата показа: 11 января 1902 г.

Габаритные размеры: Высота 44,5 см - ширина 39,2 см

Техника и другие показания: Париж, музей Орсе, в Лувре. Специальный выпуск L'Argent газеты L'Assiette au Beurre (n ° 41, 11 января 1902 г.)

Место хранения: Веб-сайт музея Лувр (Париж)

Контактное авторское право: RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, Париж

Ссылка на изображение: 01-021928 / RF52488-прямо

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Thierry Le Mage (C) ADAGP, Париж

Дата публикации: март 2018 г.

Исторический контекст

Масляная тарелка

После принятия закона о свободе печати от 29 июля 1881 г. запреты, наложенные на журналистов, карикатуристов и карикатуристов, стали менее частыми, даже несмотря на то, что закон о оскорблении нравственности оставался средством цензуры. Среди прочего они осуждают участие более умеренных левых в парламентских дебатах.

Масляная тарелка, «Сатирический, юмористический, еженедельный» обзор был запущен 4 апреля 1901 года. Его основатель, французский издатель венгерского происхождения Самуэль-Сигизмонд Шарвц определил его как «цветную иллюстрированную газету, которая будет говорить в очень едкой, очень едкой форме, проблемы современной общественной жизни ».

На его страницах известные иллюстраторы яростно осуждают клерикализм и религию, милитаризм и колониализм, политическую власть, социальные бедствия, капитализм и буржуазию, как это делает Франтишек Купка с Качели, чем все это, который появляется в специальном выпуске Деньги (№ 41) от 11 января 1902 г.

Его довольно высокая цена (от 25 до 50 сантимов с 1901 по 1904 год) ограничивает число платящих читателей (от 25 000 до 40 000 во Франции) довольно обеспеченной и культурной частью населения. Тем не менее художественное качество и оригинальность Масляная тарелка дайте ему очень большую аудиторию. Они помогают кристаллизовать и закреплять критические мнения, относящиеся к «разочарованной стороне прекрасной эпохи» (Мишель Рагон).

Анализ изображений

Качели, чем все это

Иконографический новатор, Масляная тарелка характеризуется, в частности, фактическим отсутствием текста и полноцветных цветных иллюстраций (иногда двухстраничных), подписанных многочисленными художниками, такими как Теофиль-Александр Стейнлен, Адольф Виллетт, Жак Вийон (которые участвуют в первом выпуске), Кес ван Донген, Феликс Валлотон или чуть позже Хуан Грис. (1871-1957)

Несколько номеров журнала посвящены одной теме, а затем, как правило, доверяются одному дизайнеру, например Деньги (№ 41) от 11 января 1902 г., полностью изготовлен Купкой (1871–1957). Этот художник чешского происхождения, живший на Монмартре с 1896 года - который позже станет одним из пионеров абстракции - был еще молодым художником-символистом, который зарабатывал на жизнь иллюстратором, регулярно работая для юмористических периодических изданий, таких как смех и петушиный дурак. Он автор этого Иллюстрация к спецвыпуску L'Argent газеты L'Assiette au Beurre, шестая страница из пятнадцати, составляющих этот «альбом», у всех одинаковый макет: рисунок и подзаголовок.

Сочетая акварель, гуашь, перо и тушь, эта композиция для фотогравюры под названием "Качели, чем все это »Изображает в образе дорогого Купке буржуазного спекулянта, Мистер Капитал (навеяно изображениями Маммона, библейского демона жадности)1. Этот квазимонстр в цилиндре и большой живот, наполненный золотыми монетами, присутствующий на большинстве досок этого выпуска, выглядит улыбчивым и безмятежным, стоящим на качелях в центральное положение, ноги распределены по обе стороны от бревна (бочки?), на которое опирается доска. С одной стороны мы видим Марианну в сине-бело-красном, размахивающую фригийским колпаком. С другой стороны, в довольно гротескном положении Наполеон и правитель со светлой бородой (с его короной, горностаем и, что более удивительно, современными брюками и туфлями) каким-то образом выступают в качестве противовеса. Справа от картины мы видим едва набросанную толпу простых карандашных штрихов, которые, кажется, радуются или протестуют при виде этого зрелища, поднимая руки здесь, шляпы там.

Интерпретация

Дурацкая игра

С этим Иллюстрация к спецвыпуску L'Argent газеты L'Assiette au Beurre, Купка расширяет антикапиталистическое заявление, которое доминирует над всем вопросом на Деньги к соображениям исторической и политической философии. Даже если остается сомнение в точной идентичности фигуры царя (царя?), Можно подумать, что, в отличие от других иллюстраций, изображающих представителей разных европейских стран (чтобы показать, что война, мир геополитические соглашения и разногласия на самом деле продиктованы финансовыми интересами) здесь скорее - или также - различные типы режимов, известные Франции, которые будут представлены тремя персонажами: монархией, империей и Республика.

Таким образом, мы находимМистер Капитал как рефери развлечен и доволен этим Игра (качели), которые составят великие политические перемены. Все "это" (демонстративно уничижительно) было бы всего лишь одним Игра по-детски, неуверенно, неустойчиво (движение маятника можно повернуть вспять в любой момент, как XIXе века, когда эти режимы преуспели) и прежде всего Игра тщеславие, чья реальная власть, финансовая, дергает за ниточки ради собственной выгоды.

А Игра также обман, в котором, несмотря на его энтузиазм и иногда «активную» страсть, которую он проявляет к этим вопросам, у людей будет только иллюзия участия. Толпа на самом деле является лишь одним элементом декора, (графически) стертым, простым зрителем, которого развлекают и тем самым ослепляют настоящие источники или проблемы этих исторических движений.

Республика также не обошла стороной резкую и радикальную критику Купки. Таким образом, Марианна описывается как дочь революции (или нескольких революций: 1789, 1830, 1848 и 1870 годов), которая в конечном итоге была буржуазной. Она вполне может торжественно взмахнуть фригийской шапкой, принципиально ничего не меняется, буржуазный капиталист продолжает возглавлять Игра.

1. Этот иконографический тип, вероятно, относится к Ротшильд Шарля Леандра на обложке юмористического обзора Смех с 1898 г., но возможны и другие иконографические источники. Возможно, стоит уточнить, что такое представление является строго для Купки социальной критикой, но никак не антисемитизмом. Купка далек от этого, как он всегда говорил и доказывал своей жизнью и своими действиями.ЗЕЙНХАРДТ (Маркета), «Франтишек Купка, художник-карикатурист», в ЛИЛЕ (Б.), ЗЕЙНХАРДТ (М.) и БРУЛЛЕ (П.) Купка, пионер абстракции, Кот. expo., Париж, Гран-Пале, Национальные галереи, (21 марта - 30 июля 2018 г.), Париж, Éditions de la Réunion des Musées Nationaux - Grand Palais, 2018.
  • буржуазия
  • Бонапарт (Наполеон)
  • монархия
  • Марианна
  • сатирическая пресса
  • анархизм
  • карикатура
  • Масляная тарелка
  • торопиться

Библиография

ЧАЛУПА, Павел, Франсуа Купка в Масляная тарелка, Прага, Чамарре, 2008.

ДИКСЬЕР, Элизабет и Мишель, L’Assiette au Beurre: иллюстрированный сатирический обзор, 1901-1912, Париж, Франсуа Масперо, 1974.

ДЕСЯТЫЙ, Мишель, Когда нападает карандаш: сатирические образы и общественное мнение во Франции, 1814-1918 гг., Париж, Éditions Autrement, 2007.

ДРОЗ, Жак, (реж.), Всеобщая история социализма, т. 2, Париж, PUF, 1978–1979.

МАЙТРОН, Жан, Анархистское движение во Франции, Париж, Галлимар, колл. «Тел», 1992.

ХУТ, Арно-Доминик, Триумф республики, 1871-1914 гг. Париж, Сеуил, 2014.

ВАЧТОВА Людмила, Франтишек Купка, Прага, Одеон, 1967.

ВИНОК, Мишель, Belle Epoque, золотой век, Париж, Перрен, 2002.

Чтобы процитировать эту статью

Александр СУМПФ, "Купка и масляная тарелка: Серебро"


Видео: Удивительные люди Финал. Александр Похилько. Художник-мнемотехник