Жозефина Бейкер и Revue Nègre

Жозефина Бейкер и Revue Nègre


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Негритянское ревю.

    КОЛИН Пол (1892 - 1985)

  • Жозефина Бейкер.

    АНОНИМНЫЙ

© ADAGP, фото RMN-Grand Palais - Г. Блот

© BPK, Berlin, Dist RMN-Grand Palais Все права защищены

Дата публикации: октябрь 2006 г.

Исторический контекст

Ревущие двадцатые, противоядие от Великой войны

« Ревущие двадцатые Бродвея, изображенного Фицджеральдом в Соединенных Штатах, бурные двадцатые, символизируемые во Франции скандалом Негритянский обзор : десятилетие после Великой войны может показаться роскошным перерывом, позже названным «межвоенными годами». «Зарождение огня», членом которого был Поль Колен (1892-1985), который был ранен в Вердене в 1916 году, может свидетельствовать, демонстрировать и отмечать, кажется, что французы стремятся забыть и броситься в гонку. неистовое потребление и современность.

С начала века традиционное кафе-концерт постепенно превратилось в мюзик-холл. Назначенный дизайнер плакатов и декоратор парижского зала, Поль Колин, видный деятель ар-деко, начал с этого плаката свою долгую карьеру в качестве успешного дизайнера.

Анализ изображений

La Revue nègre, между карикатурой и современностью

Перед тем, как представить окончательный рисунок для первого плаката Revue nègre, Пол Колин подробно следит за репетициями труппы (тринадцать танцоров и двенадцать музыкантов, включая Сидни Беше), которые приехали из Нью-Йорка, где они уже победили на Бродвее. Только изменение и размер: замена звезды, отказавшейся от поездки, молодой девушкой едва восемнадцати лет: Жозефин Бейкер. Поэтому логично, что Колин решил разместить его на плакате в верхней части классической треугольной композиции. Этот документ соответствует одному из его предварительных эскизов.
На белом фоне отчетливо выделяются темно-коричневый и красный стилизованных фигур. Сама танцовщица выделяется бело-серым цветом на фоне трещин и черной кожи; это легкость, эротическое внушение и хрупкая провокация, наложенная на грубую и массивную энергию музыканта и танцора. Преувеличенная округлость форм танцора и глаз двух «негров», архетипы, узнаваемые по их толстым красным губам и их вьющимся волосам, приближают рисунок к карикатуре, сознательной и предполагаемой.

Но набросок также фиксирует движение, которым движется весь отряд. Расположение и уравновешенность трех персонажей, представленных здесь на месте, на снимке, словно в напряжении, создают иллюзию присутствия момента в шоу. Синкопированный ритм хай-хэта отчетливо отражен в провокационной манере Жозефины Бейкер. Наконец, публичность самого шоу и его известность обеспечиваются воспоминаниями о гримасах - пухлых щеках, закатанных и прищуренных глазах, позах животных, - которые были ему наложены в последней сцене, известной как «дикий танец». .

Фотографический портрет Жозефины Бейкер во всей красе во время продолжения турне по Берлину синтезирует все, что молодая чернокожая американка принесла и вдохновила в Париже ревущих двадцатых годов. Здесь она появляется на нейтральном фоне, без всякого экзотического декора, в довольно скромной позе - особенно с учетом «диких» (на самом деле, сильно эротических) настроений, которые она принимала во время своих шоу. Простая нагота художника усиливается пышностью страусовых перьев, которые скрывают и в то же время напоминают его арку. Привлекающий внимание ее угольно-черный «мальчишеский» крой и загорелая кожа контрастируют, как на плакате Пола Колина, с его клиновидными глазами, сияющими зубами, жемчугом, который развевается на его груди, и, наконец, манжеты, браслеты и белые туфли. Ее поза, одна рука поднята, одна рука на бедре, голова наклонена в знак приглашения, вошла в коллективное воображение как есть.

Интерпретация

Расцвет «черной моды» в искусстве: «феномен Жозефины Бейкер», эмблема бурных двадцатых.

«Негритянская» тема вдохновляла авангард на рубеже веков, прежде чем кристаллизовалась в образе Жозефины Бейкер и вторжении джаза на парижские сцены. Первый «негритянский» танец был представлен в Париже Габриэлем Астрюком в Цирке «Нуво» в 1903 году: на самом деле это был танец. торт прогулка вдохновлен шоу менестрелей Американцы - белые, одетые как черные, чтобы петь и танцевать, как старые рабы.

Дорогое Пикассо или сюрреалистам «негритянское искусство», стихи Сандрара или мелодии Мийо и Сати свидетельствуют об определенной «негрофилии» французских художников первой четверти ХХ века. Это неотделимо от стремления к современности, которое вызывает скандал: африканские идолы противопоставляются статуям классической античности, джаз приземляется с американскими солдатами Великой войны, соревнуясь с камерной музыкой, или оперой Старой Европы - и, наконец, Жозефина Бейкер, беспокойная танцовщица в легкой банановой набедренной повязке (в ее шоу 1927 года).

Похоже, что «дикий танец», открывший танцора Tout-Paris 2 октября 1925 года, был добавлен в сценографию Нью-Йорка по просьбе владельцев мюзик-холла на Елисейских полях из-за отсутствия зрителей. Искусственно созданный скандал сравнялся с тем, что разыграли «Русские балеты Дягилева» в предыдущее десятилетие. В данном случае это, несомненно, связано не столько с фантастическим скотством «негров» в воображении французов, сколько с полной свободой, ассоциируемой с наготой, покачивающимися бедрами, гримасами, улыбкой, короткой стрижкой Жозефины Бейкер. Она олицетворяет образ эмансипированной женщины, способной наслаждаться собой, решать свое тело - отдаться партии бурных двадцатых.

  • танцевать
  • Увлечения
  • мюзик-холл
  • Париж
  • звездность
  • Бейкер (Жозефина)
  • Елисейские поля

Библиография

Эммануэль БОНИНИ, Жозефина Бейкер: 100 образов для легенды, Périgueux, La Lauze, 2001. Поль КОЛИН, Черный смут, Париж, Éditions d´Art Succès, 1928, переиздание Парижа, La Martinière, 1998. Жан-Клод КЛЯЙН, Песня на купюре. История французской песни от кафе-концерта до наших дней., Париж, Дю Май, 1991 г. Дени-Констан МАРТИН и Оливье РУЭФ, Франция джаза: музыка, современность и самобытность в первой половине ХХ века, Marseille Parenthèses, 2002 г. Ален ВЕЙЛ, Пол Колин, дизайнер плакатов, Париж, Деноэль, 1989.

Чтобы процитировать эту статью

Александр СУМПФ, "Жозефина Бейкер и Revue Nègre"


Видео: Who?


Комментарии:

  1. Addam

    На мой взгляд, вы ошибаетесь. Я предлагаю обсудить это. Напишите мне в личку.

  2. Hale

    Блестящая фраза и своевременная

  3. Aswad

    На мой взгляд, они не правы. Я предлагаю обсудить это.

  4. Pitney

    Замечательно, это драгоценный ответ



Напишите сообщение