Жан Гюго, художник войны

Жан Гюго, художник войны


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Разрушенный дом в Ла Таргетте.

    ХЮГО Жан (1894 - 1984)

  • Шампьенский пейзаж.

    ХЮГО Жан (1894 - 1984)

  • Руины в Кантиньи.

    ХЮГО Жан (1894 - 1984)

Разрушенный дом в Ла Таргетте.

© ADAGP, фото RMN-Grand Palais - Г. Блот

© ADAGP, фото RMN-Grand Palais - Р. Г. Охеда

© ADAGP, фото RMN-Grand Palais - Р. Охеда

Дата публикации: октябрь 2005 г.

Исторический контекст

Жан Гюго, художник на войне

Если литература по-прежнему занимает видное место в богатой документации, доступной историкам, объясняющей страдания Великой войны, иконография становится предметом все большего количества исследований. Этот художник, правнук Виктора Гюго, выступает в качестве привилегированного свидетеля: мобилизованный с 4 сентября 1914 года, раненый в 1915 году, он быстро вернулся в зону боевых действий до 1917 года, затем был отправлен в Лотарингию, Армия Соединенных Штатов; маршрут, которым он вынужден следовать, дает ему полное представление о театре военных действий. Он сам рассказывает об этих эпизодах в книге воспоминаний, Взгляд памяти, но его наброски на месте не менее богаты информацией, как о повседневной жизни солдат, так и о расстроенных пейзажах, которые он пересекает.

Анализ изображений

Свидетельство о разрушении

Именно в Артуа, в середине мая 1915 года, сержант Хьюго познакомился с огнем. Столкнувшись с деморализованными войсками, которые только что потерпели поражение и движутся в тыл, он узнает, что почти все солдаты были убиты. В окопах, вырытых возле деревни Ла Таргетт, художник и подчиненные ему вскоре сами сталкиваются с ужасом. Снаряд попадает в войска, сбивая Хьюго на землю и убивая одного. Рисунок черным карандашом под названием Разрушенный дом в Ла Таргетте, кажется, демонстрирует большую сдержанность: разделение линий и простота используемой техники ставят его на противоположность грандиозной речи, обычно необходимой, когда дело доходит до демонстрации разрушения и осуждения варварства врага. Экономия средств тем более примечательна, что графики показывают, что работа была позже переработана (вероятно, в 1919 году).
В апреле 1916 года в должности второго лейтенанта Жан Гюго был отправлен в Верден. Он подвергался бомбардировкам, регулярным нападениям и контратакам и даже в мае 1917 года нескольким мятежам, которые его просили подавить. В июле того же года его единство было ослаблено, и он проехал через Шампьен, деревню в Пикардии, которую он нарисовал пером и коричневыми чернилами. С большой трезвостью он снова вспоминает дома, разорванные немцами перед их стратегическим отступлением. В том же регионе год спустя его впечатления довольно просты: страницы записной книжки, на которых изображены руины Кантиньи, ограничиваются дымной линией, перерезанной несколькими сумасшедшими линиями, проведенными голыми ветвями деревьев.

Интерпретация

Особая иконография, тонкого чтения

Мобилизованный до февраля 1919 года, Жан Гюго завершил свою службу в Пфальце и воспользовался долгими периодами свободного времени, чтобы усовершенствовать большинство своих рисунков, некоторые из которых служили холстом для акварели. В пейзажах Ла-Таргетт, Шампьен или Кантиньи «простая» комбинация кривых и прямых линий может оставить впечатление оторванности. Решающим моментом является то, является ли используемый язык выразительным по своей сути или это чисто эстетическое эссе. По понятным причинам эскиз, сделанный на месте, в самый момент обстрела или перестрелки, не может быть завершен. Можно подумать, что выбор опустошенных ландшафтов, скромных домов, в которых происходила целая процветающая крестьянская деятельность на богатых терруарах северной Франции, свидетельствует о душевном состоянии. Это вопрос сохранения при себе, поскольку эти документы априори не предназначены для демонстрации, воспоминания о меланхолических эпизодах.
Достигнув зрелого возраста, Гюго, кажется, применяет технику и отношение, которые приближают Кокто и его окружение, утонченную среду художников, писателей и композиторов, которые задают тон ближайшим последствиям. -вара. Если это направление, в котором мы обозначаем влияние кубизма - изящная конструкция композиций иногда напоминает работы Роже де ла Фресне, - остается без будущего, оригинальность творчества Гюго не оставляет сомнений, когда мы говорим об этом. в перспективе с другими современными изображениями разрушенных деревень или городов, например, оставленных Бушором, художником армии, чье мастерство более академично.

  • Война 14-18 гг.
  • руины
  • Кокто (Жан)

Библиография

Пьер ВАЛЛО, 14-18, Первая мировая война, тома I и II, Париж, Файярд, 2004 Каталог выставкиЖан Гюго, Рисунки военных лет (1915-1919)Париж, выпуски RMN и Actes Sud, 1994. Марио ИСНЕНГИПервая мировая войнаПариж-Флоренция, Кастерман-Джунти, 1993.

Чтобы процитировать эту статью

Эрве КУЛЬТРУ, «Жан Гюго, художник на войне»


Видео: Отверженные 1978 христианский фильм.