Жак Оффенбах, XIXе век в музыке

Жак Оффенбах, XIX<sup>е</sup> век в музыке


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Жак Оффенбах.

    НАДАР (Гаспар Феликс ТУРНАШОН, известный как) (1820-1910)

  • Сцены великой герцогини Герольштейн и Синей Бороды Оффенбахской.

    ОРЛЕАН Франсуа Филипп д'(1818-1900)

  • Орфей в подземном мире Оффенбаха.

    ШЕРЕ Жюль (1836-1932)

Закрывать

Заглавие: Жак Оффенбах.

Автор: НАДАР (Гаспар Феликс ТУРНАШОН, известный как) (1820-1910)

Дата показа:

Габаритные размеры: Высота 0 - Ширина 0

Техника и другие показания: Фотография на солёной бумаге.

Место хранения: Сайт музея Орсе

Контактное авторское право: © Фото RMN-Grand Palais - Х. Левандовски

Ссылка на изображение: 91-001114-02 / PHO1991-2 (58)

© Фото RMN-Grand Palais - Х. Левандовски

Сцены великой герцогини Герольштейн и Синей Бороды Оффенбахской.

© Фото RMN-Grand Palais - Д. Арноде

Закрывать

Заглавие: Орфей в подземном мире Оффенбаха.

Автор: ШЕРЕ Жюль (1836-1932)

Дата создания : 1874

Дата показа: 1874

Габаритные размеры: Высота 127 - Ширина 90

Техника и другие показания: Цветная литография.

Место хранения: Сайт Национальной библиотеки Франции (Париж)

Контактное авторское право: © Фото Национальной библиотеки Франции

Ссылка на изображение: AFF-CHERET (ДЖУЛС)

Орфей в подземном мире Оффенбаха.

© Фото Национальной библиотеки Франции

Дата публикации: октябрь 2006 г.

Исторический контекст

Необычная траектория

Когда он прибыл в Париж в ноябре 1833 года, в возрасте четырнадцати лет, Жак Оффенбах был бедным маленьким немецким еврейским иммигрантом, у которого не было ничего, кроме своего таланта виолончелиста и безжалостного желания добиться успеха. Он должен довольствоваться тем, что блистает в салонах, надеясь получить необходимую поддержку для «прорыва».

Революция 1848 года вернула Оффенбаха в Кельн, его родной город, где он ждал лучших дней. Здесь он добился наибольшего успеха (La Belle Hélène, 1864 ; Синяя борода, 1866 ; Великая княгиня Герольштейн, 1867 ; Бандиты, 1869), а в других помещениях (Парижская жизнь в Пале-Рояле в 1866 г.). Через четыре месяца после его смерти он получил посмертный триумф в Комической опере с его фантастической оперой, Сказки Гофмана.

Анализ изображений

Композитор и его образы

В коллективной памяти сохранился образ стареющего Оффенбаха, искалеченного подагрой и закутанного в меха. На портрете, сделанном Надаром около 1850 года, изображен другой, более молодой Оффенбах. У него уже нет длинных волос, которые он носил, когда он был «виолончелью Паганини», а его очки и бакенбарды делают его мгновенно узнаваемым. Установленный в том же кресле, где через несколько лет будет сидеть Надар, Жерар де Нерваль, молодой музыкант смотрит на зрителя уверенно, в позе, не лишенной определенного романтизма. Снимок был сделан, когда Оффенбах вошел в Комеди-Франсез.

Акварель принца де Жуанвиля относится к самому славному периоду его карьеры, поскольку представляет собой сцену из Синяя борода (1866) и еще один Великая княгиня Герольштейн (1867 г.). Первый показывает ярость генерала Бума, когда его государь назначает рядового Фрица главнокомандующим. Вторая иллюстрирует представление лордом Барб-Блю своей новой жены, бывшей крестьянки Булотт, ко двору короля Бобеша. Принц де Жуанвиль, третий сын Луи-Филиппа и почетный моряк, поставил эти две сцены после фронтисписов раздела, потому что с 1848 по 1870 год он был изгнан из Франции, как и вся его семья.

В то время как акварель принца - это работа одаренного любителя и, возможно, была показана только родственникам, плакат для 'Орфей в подземном мире напротив, он был разработан так, чтобы его увидело как можно больше людей и чтобы он имел наибольший эффект. Благодаря своему рекламному гению Шере удается продемонстрировать исключительное богатство постановки: Оффенбах потратил более 200 000 франков на возобновление своей любимой работы в Театре де ла Гете. Слева Джон Стикс, бывший король Беотии, прячет когорту богов и богинь, а с другой стороны Эвридика поднимает свою чашу к Вакху перед Юпитером, замаскированным под муху. Эти фигуры обрамляют колесницу Аполлона, возвышение которой в небе отмечает изюминку спектакля в финале второго акта.

Интерпретация

Эстетика богатства

Оффенбах создал лирический жанр, отвечающий ожиданиям более широкой аудитории. Для всех его современников его музыка - живая, нервная, возбуждающая - символизирует новое общество, рожденное во времена Второй Империи. Если все социальные слои ценят сто десять живописных работ, написанных Оффенбахом, он тем не менее предназначал их в первую очередь для хорошего общества, благосклонности которого он добивается. Примечательно, что именно принц, сын последнего французского короля, является автором представленной здесь акварели. Принц де Жуанвиль, возможно, аплодировал певице Гортензии Шнайдер (изображенной в двух сценах, которые он нарисовал) во время турне по Лондону, где английская аристократия регулярно приветствовала ее триумфально. Мы знаем, что с апреля по октябрь 1867 года роль великой герцогини Герольштейн принесла Гортензию Шнайдер визиты всех коронованных голов, приехавших в Париж на Всемирную выставку. Чтобы удержать эту элегантную публику, к которой он начал приближаться из оркестровой ямы Комеди-Франсез, Оффенбах всегда хотел предложить им самые богатые и великолепные шоу.

Два театра, которыми он руководил, Les Bouffes-Parisiens и La Gaîté, были устроены по его инициативе, чтобы предложить зрителям максимум роскоши и комфорта. В La Gaîté Оффенбах изобретает "opéra-bouffe-féerie", жанр, который конкурирует с великолепием "большой оперы" и объявляет обзор мюзик-холла, смешивая музыку, пение, комедию, зрелищные эффекты и балет. Первоначально опера буфф в двух действиях и четырех картинах, Орфей в подземном мире в 1874 г. в Ла Гете стал оперной феей в четырех действиях и двенадцати картинах. Шере, которому Оффенбах доверял в 1858 году, мастерски переводит «двенадцать великолепных картин», которые приветствовала пресса.

  • императорский пир
  • Музыка
  • опера
  • портрет
  • Вторая Империя
  • Оффенбах (Жак)
  • Нерваль (Жерар де)
  • балет
  • театр
  • Французская комедия

Библиография

Зигфрид КРАКАУЭР, Жак Оффенбах или Тайна Второй Империи, Париж, 1937, репринт Париж, Галлимар, колл. "Le Promeneur", 1994. Жан-Клод ЙОН и Лоран ФРЕЗОН, Offenbach, Файлы музея Орсе № 58, Париж, Р.М.Н., 1996. Жан-Клод ЙОН, Жак Оффенбах, Париж, Галлимар, колл. "Биография Н.Р.Ф.", 2000.

Чтобы процитировать эту статью

Жан-Клод ЙОН, «Жак Оффенбах, XIXе век в музыке »


Видео: Как из гаммы сделать ДЖАЗ? теория музыки от PimaSCHOOL