Вмешательство США в Первую мировую войну

Вмешательство США в Первую мировую войну


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Главная ›Исследования› Вмешательство США в Первую мировую войну

Закрывать

Заглавие: Четверо солдат - француз, англичанин, итальянец и американец - со статуей Свободы.

Автор: ЙОНАС Люсьен (1880-1947)

Дата создания : 1918

Дата показа: 1917

Габаритные размеры: Высота 71 - Ширина 54

Техника и другие показания: Музей 422/4 ФИ 30-2789

Место хранения: Сайт Северного ведомственного архива

Контактное авторское право: © Северный ведомственный архив - Фото Ж.-Л. Тифри

Ссылка на изображение: Музей 422/4 ФИ 30-2789

Четверо солдат - француз, англичанин, итальянец и американец - со статуей Свободы.

© Северный ведомственный архив - Фото Ж.-Л. Тифри

Дата публикации: октябрь 2003 г.

видео

Вмешательство США в Первую мировую войну

видео

Исторический контекст

Вмешательство американцев

Соединенные Штаты, которые изначально решили оставаться нейтральными в 1914 году, вступили в войну 6 апреля 1917 года вместе с Антантой - Францией, Соединенным Королевством, Россией - и ее союзниками - Бельгией. Сербия, Япония, затем Италия, Румыния, Португалия, Греция и Китай. Немецкая "экстремальная подводная война", торпедирующая нейтральные торговые корабли, и их интриги в Мексике отбросили американцев на другую сторону. Весной 1918 года немцы, освобожденные с Восточного фронта, потому что русские вышли из боя после Октябрьской революции (перемирие в декабре 1917 года и Брестский мир 3 марта 1918 года), могут возобновить свои атаки. Запад.

Но в основном с марта 1918 года [1] Соединенные Штаты направили в Европу армию, которая на момент перемирия превысила два миллиона человек. В июне и июле 1918 года 2-я американская дивизия помешала немцам продвинуться к Парижу.

Анализ изображений

Братство оружия для борьбы за свободу

На этой литографии размером 71 см на 54 см изображены четыре главных союзника в конце Первой мировой войны [2]. Как гений-хранитель, статуя Свободы, подаренная Францией к столетию независимости Америки, доминирует в композиции. У этой Свободы нет женских черт статуи Бартольди, а свирепое лицо. Потому что эта аллегория придает смысл братству трех солдат, французу, англичанину и итальянцу, бок о бок в окопе, и сражению американского солдата, стоящего, готового к действию. .

Поднятая рука статуи срезана обрамлением, но сцена траншеи на переднем плане тем не менее сияет при полном свете, как будто освещенная невидимым факелом. Яркий рисунок Люсьена Йонаса [3], военного художника во время войны 14-18, здесь изображает бойцов, цепляющихся за защиту территории, и рисует по-другому, как огромное привидение, выходящее из теней, мощную аллегорию Свободы. Таким образом, композиция и стиль различают два плана: видимую реальность и эпический импульс, который ее оживляет. Солдаты, все выполняя свои обязанности, внимательно осматривают линию фронта, но Либерти смотрит зрителю в глаза, взывая к его совести.

Присев на краю окопов, французский солдат, который носит знаки различия 127-го пехотного полка Валансьена, касается священной земли метрополии рукой, готовый к атаке. Защита земли здесь не абстракция. На национальную территорию вторглись. Тысячи людей ежедневно сражаются за него и становятся одним телом, живым или мертвым, с этой землей в окопах. Британский солдат, вооруженный одной из первых моделей противогаза, мужественно стоит с опущенной винтовкой, решительный и бесстрашный товарищ по оружию. В Bersagliero Итальянский занимает более удаленное место. Перед ними брошенный шлем с шипами, использовавшийся немецкой армией с февраля 1916 года, - смехотворный признак близости врага.

По сравнению с другими воюющими сторонами, застрявшими в мире окопов, американский солдат в каске стоит прямо, левой ногой вперед, штыком на стволе винтовки. Однако это новый элемент, готовый к работе. Солдатам и мирным жителям он приносит надежду на победу.

Интерпретация

Борьба за свободу, мистик войны

В октябре 1917 года Люсьен Йонас выпустил еще одну литографию под названием «Смелые ребята, я приезжаю» [4], в которой представлена ​​похожая композиция, но не такая же убежденность. Здесь сила послания заключается в его подсчете: наши сплоченные солдаты неустанно сражаются в защиту свободы; Замороженное положение окопов может быть изменено новыми американскими войсками. По случаю 14 июля 1918 года художник показывает, что героическое самоотверженность бойцов движется высшей ценностью Свободы. Статуя Бартольди, которую часто используют художники-плакаты, здесь символизирует как братство стран, возникших в результате демократических революций, так и непоколебимую решимость союзников, рожденную справедливостью их дела.

Художник свидетельствует об исключительной убежденности стран Антанты в защите свободы. Его рисунок проливает свет на глубокий вопрос: как Первая мировая война кристаллизовала такое явление сопротивления и жертв со стороны миллионов комбатантов и гражданских лиц в течение четырех лет? Жорж Бернанос, сам ветеран, проанализировал это в 1941 году (Georges Bernanos, Письмо англичанам, 1941): «Нет войны без военной мистики, и именно народ, а не буржуазия, придали войне 1914 года ее мистику. В конечном итоге наши люди восстали против немецкого национализма и милитаризма. Народ Франции полагал, что он ведет эту войну «за Закон, Справедливость и всеобщий мир», чтобы выполнить «миссию, которую история доверила бы ему, как все воюющие стороны узнали на скамейке запасных во Франции. 'республиканская школа Жюля Ферри'.

  • аллегория
  • армия
  • Соединенные Штаты
  • Война 14-18 гг.
  • Американское вмешательство
  • патриотизм
  • пропаганда
  • Статуя Свободы
  • война
  • 14-18
  • 1914-1918
  • литография
  • солдаты
  • униформа
  • траншеи
  • милитаризм
  • Свобода
  • американская война за независимость

Библиография

Пьер ВАЛЛО, 14-18, Первая мировая война, тома I и II, Париж, Файярд, 2004. Жорж БЕРНАНОС, Письмо англичанам Париж, Галлимар, 1946 Жан-Батист ДЮРОЗЕЛЬ Великая французская война 1914-1918 гг. Париж, Перрен, 1998.Плакаты Великой войны История Великой войны, Амьен, Martelle Editions, 1998. Марио ИСНЕНГИ Первая Мировая Война Париж-Флоренция, Кастерман-Джунти, 1993.Журнал Франции и Франции, политическая, культурная и религиозная хронология, от Хлодвига до 2000 г. Париж, Галлимар, 2001. Клодин ВАЛЛАРТ «На плакате Люсьена Жонаса», в Сто изображений, сто текстов, сто лет в Валансьене, Валентиана, Revue d'Histoire des Pays du Hainaut Français № 25-26, двойной номер 1-2 семестр 2000 г.

Чтобы процитировать эту статью

Люси-Мари ОЛБИГЕС и Марин ВАССЕР, «Вмешательство Соединенных Штатов в Первую мировую войну»


Видео: Нарушений на выборах в США не было? Колеблющиеся штаты отвергли обвинения в подтасовке голосования