Парижские интерьеры по Эжен Атже

• Небольшой интерьер драматического художника.

  

  ATGET Эжен (1857-1927)

• Интерьер сотрудника магазина Лувра.

  

  ATGET Эжен (1857-1927)

• Интерьер рабочего: rue Romainville.

  

  ATGET Эжен (1857-1927)

• Интерьер г-на А., Индустриальный: rue Lepic.

  

  ATGET Эжен (1857-1927)

Закрыть

Заглавие: Небольшой интерьер драматического художника.

Автор: ATGET Эжен (1857-1927)

Дата создания : 1910

Дата показа: 1910

Габаритные размеры: Высота 22,7 - Ширина 17,7

Техника и другие показания: Позитивная фотография на белковой бумаге из желатинобромидного стеклянного негатива

Место хранения: Сайт Национальной библиотеки Франции (Париж)

Контактное авторское право: © Фото Национальной библиотеки Франции

Ссылка на изображение: RES OA-173-PET Fol Atget 690

Небольшой интерьер драматического художника.

© Фото Национальной библиотеки Франции

Закрыть

Заглавие: Интерьер сотрудницы магазина Лувра.

Автор: ATGET Эжен (1857-1927)

Дата создания : 1910

Дата показа: 1910

Габаритные размеры: Высота 22,7 - Ширина 17,7

Техника и другие показания: Позитивная фотография на белковой бумаге из желатинобромидного стеклянного негатива

Место хранения: Сайт Национальной библиотеки Франции (Париж)

Контактное авторское право: © Фото Национальной библиотеки Франции

Ссылка на изображение: RES OA-173-PET Fol Atget 721

Интерьер сотрудника магазина Лувра.

© Фото Национальной библиотеки Франции

Закрыть

Заглавие: Интерьер рабочего: rue Romainville.

Автор: ATGET Эжен (1857-1927)

Дата создания : 1910

Дата показа: 1910

Габаритные размеры: Высота 22,3 - Ширина 17,8

Техника и другие показания: Позитивная фотография на белковой бумаге из желатинобромидного стеклянного негатива

Место хранения: Сайт Национальной библиотеки Франции (Париж)

Контактное авторское право: © Фото Национальной библиотеки Франции

Ссылка на изображение: RES OA-173-PET Fol Atget 742

Интерьер рабочего: rue Romainville.

© Фото Национальной библиотеки Франции

Закрыть

Заглавие: Интерьер г-на А., Индустриальный: rue Lepic.

Автор: ATGET Эжен (1857-1927)

Дата создания : 1910

Дата показа: 1910

Габаритные размеры: Высота 22,6 - Ширина 17,6

Техника и другие показания: Позитивная фотография на белковой бумаге из желатинобромидного стеклянного негатива

Место хранения: Сайт Национальной библиотеки Франции (Париж)

Контактное авторское право: © Фото Национальной библиотеки Франции

Ссылка на изображение: RES OA-173-PET Fol Atget 769

Интерьер г-на А., Индустриальный: rue Lepic.

© Фото Национальной библиотеки Франции

Дата публикации: декабрь 2007 г.

Исторический контекст

Профессиональный документальный альбом

В 1910 году Атже выпустил альбом из шестидесяти фотографий под названием Парижские интерьеры начала ХХ века: художественные, живописные и буржуазный. Задуманные как документы, изображения должны были предоставить репрезентативные образцы современного орнамента декораторам, иллюстраторам, художникам, которым нужны были модели для оформления помещений, создания театральных декораций или создания вымышленных интерьеров в своих рисунках, картинах, письмах. .
Таким образом, названия фотографий указывают на профессию их обитателя, чтобы различать социальные классы, в то время как подзаголовок альбома предлагает трехстороннюю дифференциацию жилья. «Художественные» интерьеры (драматурга, скульптора-любителя, декоратора, коллекционера или мадемуазель Сорель) отделены от «буржуазных» интерьеров (мелкого рантьера, сотрудника магазинов Лувра, модистка, финансист, биржевой маклер или промышленник) и интерьеры рабочего класса, обозначаемые термином «живописные» (рабочего и рабочего).

Анализ изображений

Декоративное изобилие, пышность и индивидуальность

В то время как несколько фотографий фокусируются на изображении кухни и интимных комнат с их мебелью - кроватью, ванной, офисом, - фотографии, по большей части, фокусируются на официальных комнатах дома. В частности, они демонстрируют основные декоративные элементы гостиной: камин, буфет, комод, которые являются участком растущей декоративной экспозиции.
Дымоходы драматического художника и рабочего увенчаны зеркалом - в соответствии с модой, установленной зданиями Османа, взятыми из декора больших особняков, - а полка завалена скульптурами, вазами, подсвечники, часы, фоторамки и другие небольшие артефакты большей или меньшей ценности. Комод промышленника поддерживает только мраморную табличку и корзину с цветами, но он служит визуальной основой для очень плотного развешивания множества картин, гравюр и рисунков над ним. Буфет сотрудника в магазинах Лувра также составляет основу обильного декора: он украшен барельефами, колоннами, лепниной, украшен посудой, вазами и обрамлен картинами художника. с одной стороны и декоративные предметы с другой (опять же ваза и что-то вроде маленьких статуэток).
Интерьер драматического художника особенно отражает декоративное изобилие того времени. Стены полностью покрыты репродукциями; малейшая поддержка вторгается безделушками. Гостиная рабочего, хотя и более спокойная, но также занята: цветочные обои заменяют картины, два часа стоят рядом, а лепное бархатное кресло стремится воспроизвести буржуазную роскошь.
Преобладание мест приема и выступлений в альбоме Атже указывает на важность, придаваемую им людьми в то время, и в то же время выражает заботу, проявленную в их оформлении. Изобилие орнаментов, царящее в этих интерьерах, которое проистекает из их показной функции, также свидетельствует о распространении роли, отведенной произведению искусства, безделушке, признакам социального успеха и средствам персонализации дома, отмечая свои вкусы.

Интерпретация

Критическая работа

Таким образом, с помощью этих фотографий можно реконструировать тип декора, модный в начале 20-го века - эклектику, характеризующуюся перегрузкой орнамента и сопоставлением различных стилей в ограниченном пространстве - при этом проникая в интимность 'персона. Эти изображения на самом деле можно рассматривать как продолжение внутренних портретов, где семьи и отдельные лица фотографировались дома, чтобы показать свое окружение, а объекты косвенно обозначают личность жителя.
Однако подзаголовок и форма альбома наводят на мысль о почти политическом прочтении этих фотографий. Сгруппировав и назвав свои фотографии в соответствии с занятиями их обитателей, Атджет, похоже, подразумевает, что стиль является функцией социального класса. Отсутствие иерархической классификации интерьеров (например, от самых богатых до самых бедных) - это способ показать различия, выявить неравенство путем создания оппозиций. Социалистическая приверженность Атже тем более приглашает увидеть в этом альбоме расследование парижских социальных кругов: подписчик левых журналов, прочитав лекции в популярных университетах, возможно, стремился через эти образы появилась новая форма политического действия.
Однако, если зритель улавливает несходство, стилистическая неоднородность интерьеров как между собой, так и внутри себя бросается в глаза еще больше. Мотивы, мебель, предметы с неоднородной эстетикой встречаются в одном пространстве, и не проявляется никакого единого стиля, в отличие от предыдущих эпох. Фотографии Атже косвенно перекликаются с критикой эклектизма конца XIX века. Они показывают, что эклектика не была настоящей современной обстановкой, которая могла быть связана с определенным периодом. По словам его недоброжелателей, без согласованности, единства и отличительных качеств он не был способен выражать дух времени. Он родился во второй половине XIX века и, тем не менее, хорошо отражал культурные, интеллектуальные и научные интересы того времени.

• архитектура
• буржуазия
• рабочие
• Париж
• фотография
• рабочий класс

Библиография

ОВЕН Филипп, ДЮБИ Жорж (реж.)История частной жизни Том 4, От революции до Великой войныПариж, Editions du threshold, 1987.Эжен Атже 1857-1927, Парижские интерьеры, фотографииПариж, Musée Carnavalet, 1982 [каталог выставки: Эжен Атже 1857-1927, Парижские интерьеры, фотографии Париж, Музей Карнавале, 19.10.1982 - 21.11.1982]. Стефан ЛОРЕНПрикладное искусство во Франции: генезис преподаванияПариж, издание C.T.H.S., 1999 Remy SAISSELINБуржуа и безделушкаПариж, Альбин Мишель, 1990.

Чтобы процитировать эту статью

Клэр ЛЕ ТОМАС, «Парижские интерьеры по Эжену Атже»