Пожар в оперном театре Пале-Рояль

Пожар в оперном театре Пале-Рояль


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Огонь оперы в Пале-Рояль: вид на оперу в огне

    РОБЕРТ Хьюберт (1733 - 1808)

  • Сожжение оперы в Пале-Рояль в 1781 году.

    РОБЕРТ Хьюберт (1733 - 1808)

Огонь оперы в Пале-Рояль: вид на оперу в огне

© БнФ, р-н. RMN-Grand Palais / BnF изображение

Сожжение оперы в Пале-Рояль в 1781 году.

© RMN-Grand Palais (Лувр) / Филипп Фузо

Дата публикации: декабрь 2016 г.

Университет Эври-Валь д'Эссонн

Исторический контекст

Летописец столицы

В нескольких картинах Юбер Робер увековечивает пожар в оперном театре Пале-Рояль 8 июня 1781 года. Являясь непосредственным свидетелем катастрофы, художник производит художественную реституцию, которую следует сравнивать с другими картинами, кроме мы должны ему, как Сцена пожара (1771 и 1785), или даже Руины Отель-Дьё в 1772 году.

Катастрофа наступает в 20:30, после выступленияОрфей и ЭвридикаОпера Глюка исполнялась в том же зале с 1774 г., вероятно, в результате пожара. Заведение было построено после пожара в первом оперном театре 6 апреля 1763 года. Здесь проходили выступления Королевской музыкальной академии. Он был расположен на восточной стороне Пале-Рояль, на месте нынешнего здания. rue de Valois.

Контуры на месте, с разницей в несколько часов, эти два вертикальных представления дополняют друг друга. Наконец, третья интерпретация, выполненная в длину (84,5 × 114 см), хранится в музее Карнавале в Париже. На последнем бедствие видно из садов Пале-Рояля, где собирается толпа, чтобы созерцать гигантский шлейф черного дыма.

Анализ изображений

Печальные достопримечательности города

Несмотря на взаимодополняемость, две картины удивляют контрастами, которые они предлагают. Ночной вид во время пожара - это темная сцена, где зрелище наблюдается на расстоянии. И наоборот, дневной вид в конце катастрофы отмечает возвращение света, в то время как зритель приближается к разворачивающейся драме. Эти холсты еще раз показывают, что Юбер Робер был глубоко отмечен своей поездкой в ​​Италию: превосходно изображая городские руины, художник направляет взгляд зрителя на определенные части картин благодаря игре цвета и свет.

Ночной этюд был выполнен вживую вечером 8 июня 1781 года. Утвержденный и полученный в 1766 году как художник-архитектор в Королевской академии живописи и скульптуры, Юбер Роберт владел этим бывшим помещением с 1778 года. скульптор Жан-Батист Лемуан в Большой галерее Лувра. Вероятно, предупрежденный о продолжающейся катастрофе, художник запечатлел событие в одном из флигелей дворца. Как и в финальной версии произведения, зловещее видение просматривается через большую аркаду, состоящую из фигур, сидящих на парапете окна или на лестнице. Такое обрамление, позволяющее сфокусировать взгляд зрителя, регулярно используется художником, как в его интерпретации огня Императорского Рима, где очаг виден сквозь арку каменного моста. Несмотря на то, что драма рассматривается издалека, точка зрения поражает, однако разрушительная сила изображенного огня поджигает небеса столицы, как извержение вулкана.

Второе полотно показывает, что художник сейчас находится ближе всего к катастрофе, что соответствует старой сцене оперы. Обрушены крыша и различные этажи. Голые стены придают останкам вид разрушенной церкви, внутри которой любопытные фигуры становятся свидетелями печального зрелища. Атмосфера запустения и ужаса усиливается сценами из жизни: несколько групп пожарных тушат пламя с помощью водяных шлангов, находясь на переднем плане, на свету лицом к Наблюдатель, двое носильщиков несут тело, за ними плачут женщина и девочка. Вероятно, это будет одна из одиннадцати пострадавших среди сотрудников учреждения. Юбер Робер пытается записать пережитый момент, чей поразительный реализм вызвал некоторую критику.

Интерпретация

Множество опасностей города

Юбер Робер по-настоящему увлечен городским пространством. Этот человек регулярно возвращается в своей работе, поскольку изображения Рима, являющегося предметом изучения преимущественно, с видами Парижа, почти неиссякаемым источником вдохновения после его возвращения во Францию ​​в 1765 году. Рисуя ежедневные потрясения Историю, художник служит историку благодаря своим реалистичным взглядам на исчезнувшие здания, являющимся настоящими археологическими источниками. Алексис Мерль дю Бург отмечает, что «в этом эмуляторе Пиранези город достигает статуса истинного персонажа, который может, если необходимо, переключиться в пароксизмальную сферу возвышенного». Эта ссылка на эстетику возвышенного соответствует философскому и художественному отражению момента. В соответствии с работами Эдмунда Берка обращение с огнем в опере участвует в изображении трагических событий, которые не затмевают красоты памятников, а также меланхолии и эмоций, которые они могут вызвать. .

С сожжением оперного театра художнику не нужно навязывать судьбу, воображая разрушенную сцену. Печальная реальность городской повседневной жизни предлагает главный сюжет, картины Юбера Роберта настаивают на опасностях современного города, где теснота и беспорядочные половые связи являются источником многих трагедий: пожаров, обрушений, загрязнения ... В ответ распространению гигиенических идей, муниципальная политика использует их, чтобы открыть пространство, как показывают две другие картины Хьюберта Роберта: Снос домов на мосту Нотр-Дам (1786 г.) и Снос домов на Pont au Change (1788). В случае с оперным театром, если пожар быстро подавляется, предотвращая его распространение на окружающие здания, место покидают, поскольку оно считается слишком опасным. Несколько недель спустя в менее урбанизированном месте, недалеко от Порт-Сен-Мартен, открылся новый зал.

С самого начала судьба двух вертикальных картин тесно связана, одна из которых является копией другой. Выставленные в Салоне 1781 года под номером 94, они были встречены менее чем восторженно, в то время как репутация Юбера Роберта была хорошо известна. В Тайные воспоминания указывают, что две картины были приобретены банкиром Жаном Жирардо де Мариньи, великим коллекционером произведений искусства и защитником Жозефа Верне, за сумму в 100 луидоров каждая. В ХХе века, их разделяют последовательные продажи. Дневной вид проходит через множество странствий и циркулирует в Германии во время Второй мировой войны, чтобы в 1950 году объединить коллекции музея Лувра как часть восстановленных произведений искусства. Что касается ночного вида, то он снова появился в 2010 году на открытой продаже. Два эскиза в уменьшенном формате, в свою очередь, хранятся в библиотеке-музее Оперы в Париже.

  • Париж
  • Парижская опера
  • Пале-Рояль
  • Лувр
  • Огонь
  • Берк (Эдмунд)
  • памятники

Библиография

CAYEUX Жан де, с колл. БОЛОТ Екатерина, Юбер Роберт, Париж, Файярд, колл. «История искусства», 1989.

ШАНЬО Жан, Новая история Парижа. VIII: Париж в 18 веке, Париж, Ассоциация по изданию истории Парижа, 1988.

КОЛЛЕКТИВ, Юбер Робер: художник поэт эпохи Просвещения, Арт-файл, № 237, 2016.

ФАРУЛЬТ Гийом (реж.), Юбер Робер (1733-1808): дальновидный художник, Кот. опыт (Париж, 2016; Вашингтон, 2016), Париж, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

ЛАВЕДАН Пьер, Новая история градостроительства в Париже. XV: История градостроительства в Париже, Париж, Ассоциация по изданию истории Парижа, 1993.

ПАРНИК Сольвейг, Парижская опера (1749-1790): культурная политика эпохи Просвещения, Париж, Издания CNRS, сб. «Музыкальные науки: серия исследований», 2011 г.

Чтобы процитировать эту статью

Стефан БЛОНД, «Пожар в оперном театре Пале-Рояль»


Видео: Тит Андроник спектакль в постановке театра Imperium Theater